Fakirler neden bu kadar kokuyor? Neden evsizler sorun çıkarabilecekleri yerde hep oradalar? Neden her şey sürekli değişiyor? Deutsches Theatre'daki “Akşam Yemeği”, kendini beğenmiş bir ortamın yalanları yüzünden nasıl başarısızlığa uğradığını gösteriyor.
Konu başlangıç aşamasına geldiğinde dünya hala düzenli görünüyor, ancak konu sindirime geldiğinde zaten darmadağın durumda. Deutsches Theatre Berlin sizi Herman Koch'un “Anrichten” romanından uyarlanan “Das Dinner” masasına davet ediyor. Her yemekte, ünlü masa partisi, sonunda çıplak bir çıkar grubu olarak ortaya çıkana kadar, ahlaki katmanlarından biraz daha fazlasını atıyor. Hoş bir manzara değil. Ancak András Dömötör'ün tabloid komedi ve toplumsal eleştirinin yıldız bir kadroyla buluştuğu yapımı etkileyici.
Tiyatronun giderek daha çok kendine gönderme yapan bir balonu eğlendirdiği söyleniyor. “Akşam Yemeği” ise kendi seyircisini esirgemiyor; Ulrich Matthes ve Maren Eggert, Ann-Christine Müller'in şık sahnesine girmeden önce ön sırada oturuyorlar. Almut Eppinger'in kostümleri – ceket ve gece elbisesi – gala seyircisinden gözle görülür derecede farklı değil. Paul ve Claire, karakterlerin çağrıldığı adla, tamamen normal bir oğulları olan Michel'e sahip, tamamen normal bir çifttir.
En azından sen öyle düşünüyorsun. Ancak Carlo Krammling'in canlandırdığı gencin, kuzeniyle birlikte yürüttüğü daha az normal bir hobisi var: Evsizlere işkence yapıyorlar ve bunu yaparken kendilerini filme çekiyorlar. Bir kadın ölür. Ve suç gecesine ait bir video internette yayınlanıyor. Gençlerin kimlikleri kamuya açıklanmıyor ancak ebeveynleri biliyor. Restoranda konuyu açıklığa kavuşturmak için Paul'ün erkek kardeşi ve karısı Serge ve Babette ile tanışırlar. Claire, “Bu gece rahatlatıcı bir akşam olmayacak” diyor.
Ve Claire haklı, rahatlatıcı olmayacak. Ayrıca Bernd Moss'un canlandırdığı Serge, Wiebke Mollenhauer'in canlandırdığı eşi modern bir Lady Macbeth'in özelliklerini taşıyan tanınmış bir politikacıdır. Sosyal Demokrat umutlunun kariyeri mahvolacaktı. Peki bir sonraki seçimlerde demokrasiyi “sağa kayma”dan kim kurtaracak? İki çift ne kadar uzun süre konuşursa, bu model liberallerin aydınlanmayla değil, kendilerini suçluluğa karşı savunmakla ilgilendikleri o kadar açık hale geliyor.
Suçluluğa karşı savunma saldırganlığa dönüşüyor
Karikatürize bir şekilde abartılı bir garson (Andri Schenardi) ve daha az gülünç olmayan restoran müdürü (Jens Koch) tarafından çevrelenen suçluluk savunması saldırganlığa dönüşüyor: Evsizler neden ortalıkta dolaşmak zorunda kalıyor? Fakirler neden bu kadar kokuyor? Buradaki yoksul ayaktakımı, liberal orta sınıfın ve onun evlatlarının ilerlemesinin önündeki engelden başka bir şey değil. Durumla ilgili bir şeyi değiştirmek mi istiyorsunuz? Nasıl konuşursanız konuşun, artık gizlice bunu istemiyorsunuz.
Burada açıklanmayan heyecanlı finaline kadar, “Akşam Yemeği” kimsenin cinsiyeti ya da diğer özellikleri nedeniyle bağışlanmadığı, keskin çatışmaların olduğu heyecan verici bir oda oyunu. Sonuçta bu sizin pozisyonunuzla ilgili. Akşam aynı zamanda liberal solun neden artık sınıf hakkında konuşmak istemediğini de gösteriyor: Çünkü tatlıya ulaştığınızda onların eylemlerinin nihai nedeninin sınıf olduğunu fark ediyorsunuz. Ancak şimdi kavgayı lüks restorandan ve alt kattan çıkarıyorsunuz.
Konu başlangıç aşamasına geldiğinde dünya hala düzenli görünüyor, ancak konu sindirime geldiğinde zaten darmadağın durumda. Deutsches Theatre Berlin sizi Herman Koch'un “Anrichten” romanından uyarlanan “Das Dinner” masasına davet ediyor. Her yemekte, ünlü masa partisi, sonunda çıplak bir çıkar grubu olarak ortaya çıkana kadar, ahlaki katmanlarından biraz daha fazlasını atıyor. Hoş bir manzara değil. Ancak András Dömötör'ün tabloid komedi ve toplumsal eleştirinin yıldız bir kadroyla buluştuğu yapımı etkileyici.
Tiyatronun giderek daha çok kendine gönderme yapan bir balonu eğlendirdiği söyleniyor. “Akşam Yemeği” ise kendi seyircisini esirgemiyor; Ulrich Matthes ve Maren Eggert, Ann-Christine Müller'in şık sahnesine girmeden önce ön sırada oturuyorlar. Almut Eppinger'in kostümleri – ceket ve gece elbisesi – gala seyircisinden gözle görülür derecede farklı değil. Paul ve Claire, karakterlerin çağrıldığı adla, tamamen normal bir oğulları olan Michel'e sahip, tamamen normal bir çifttir.
En azından sen öyle düşünüyorsun. Ancak Carlo Krammling'in canlandırdığı gencin, kuzeniyle birlikte yürüttüğü daha az normal bir hobisi var: Evsizlere işkence yapıyorlar ve bunu yaparken kendilerini filme çekiyorlar. Bir kadın ölür. Ve suç gecesine ait bir video internette yayınlanıyor. Gençlerin kimlikleri kamuya açıklanmıyor ancak ebeveynleri biliyor. Restoranda konuyu açıklığa kavuşturmak için Paul'ün erkek kardeşi ve karısı Serge ve Babette ile tanışırlar. Claire, “Bu gece rahatlatıcı bir akşam olmayacak” diyor.
Ve Claire haklı, rahatlatıcı olmayacak. Ayrıca Bernd Moss'un canlandırdığı Serge, Wiebke Mollenhauer'in canlandırdığı eşi modern bir Lady Macbeth'in özelliklerini taşıyan tanınmış bir politikacıdır. Sosyal Demokrat umutlunun kariyeri mahvolacaktı. Peki bir sonraki seçimlerde demokrasiyi “sağa kayma”dan kim kurtaracak? İki çift ne kadar uzun süre konuşursa, bu model liberallerin aydınlanmayla değil, kendilerini suçluluğa karşı savunmakla ilgilendikleri o kadar açık hale geliyor.
Suçluluğa karşı savunma saldırganlığa dönüşüyor
Karikatürize bir şekilde abartılı bir garson (Andri Schenardi) ve daha az gülünç olmayan restoran müdürü (Jens Koch) tarafından çevrelenen suçluluk savunması saldırganlığa dönüşüyor: Evsizler neden ortalıkta dolaşmak zorunda kalıyor? Fakirler neden bu kadar kokuyor? Buradaki yoksul ayaktakımı, liberal orta sınıfın ve onun evlatlarının ilerlemesinin önündeki engelden başka bir şey değil. Durumla ilgili bir şeyi değiştirmek mi istiyorsunuz? Nasıl konuşursanız konuşun, artık gizlice bunu istemiyorsunuz.
Burada açıklanmayan heyecanlı finaline kadar, “Akşam Yemeği” kimsenin cinsiyeti ya da diğer özellikleri nedeniyle bağışlanmadığı, keskin çatışmaların olduğu heyecan verici bir oda oyunu. Sonuçta bu sizin pozisyonunuzla ilgili. Akşam aynı zamanda liberal solun neden artık sınıf hakkında konuşmak istemediğini de gösteriyor: Çünkü tatlıya ulaştığınızda onların eylemlerinin nihai nedeninin sınıf olduğunu fark ediyorsunuz. Ancak şimdi kavgayı lüks restorandan ve alt kattan çıkarıyorsunuz.