Blitz, savaş, bop: Yönetmen Steve McQueen yeni filminde 1940 Londra'sında sıra dışı bir hikaye anlatıyor. George adındaki çocuk için sadece Alman bombaları değil, aynı zamanda yurttaşları için de korkunç olan şey. Onun yolu ölüler diyarından geçiyor. Ama aynı zamanda evde mi?
İngilizlerin 1940/41'deki büyük Alman bombalama baskınlarına verdiği adla “Blitz”in arka planında geçen filmler, Büyük Britanya'da neredeyse kendi başına bir tür oluşturuyor. Herkesin ölçülmesi gereken kriter, 1987 yapımı filmde o dönemi çocukken yaşayan ve aynı zamanda kendi çocukluk anılarını da işleyen yönetmen John Boorman'ın “Umut ve Zafer”idir.
Boorman'ın filmi oldukça hafif bir tona sahipti. Bir ailenin dayanışmasından, dumanı tüten molozların arasındaki macera koşuşturmasından ve babaların olmadığı bir dünyada çok az özgürlüğün olduğundan bahsetti. Bu, tatilin bitiminden kısa bir süre önce okullarının bombalanması nedeniyle çocukların tezahürat yaptığı bir sahneyle sonuçlandı. Steve McQueen'in “Blitz” filminde artık işler tamamen farklı. İtfaiyecilerin bombalar düşerken yangına müdahale ettiği ve su hortumunun dev bir yılan gibi agresif bir şekilde etrafa savrulduğu kabus gibi gürültülü ve dramatik bir sahne, daha en başından itibaren her yerde var olan ölüm tehlikesi hissini yaratıyor ve bu da izleyiciye aktarılıyor.
Fabrika işçisi Rita (Saoirse Ronan), oğlunu bu cehennemden kurtarmak istemektedir. Küçük George'u (Elliott Heffernan) tahliye edilmek üzere kırsal bölgeye gönderir; tıpkı hava terörü tehdidi altındaki büyük şehirlerdeki diğer binlerce çocuğa yapıldığı gibi. Grenadalı babasından gelen St. Christopher madalyası ve büyükbabasından (Britpop efsanesi Paul Weller) bazı iyi tavsiyeler, tahliye evindeki diğer garip çocuklar arasında George'un hayatını kolaylaştırmayı amaçlıyor.
Ama çocuk istemiyor. Trenden atlıyor ve bir yük vagonuna binerek Londra'ya dönüyor. Artık “Umut ve Zafer” tarzında karanlık bir arka plana karşı parlak bir macera hikayesi başlayabilir. Ancak yönetmen ve senarist McQueen, George'un vagonda karşılaştığı dayanışma tahliyesi mültecileri veya cesur ve son derece insancıl hava saldırısı müdürü Ife (Benjamin Clementine) gibi karakterlerin, George'un Londra'nın girdabına daha da derin girmeden önce kısa bir süre için umut yaymasına izin veriyor. Bombalar en büyük korku bile değil.
Filmdeki en korkutucu şey, sanki Dickens ve Brendan Behan bazı iğrenç ve renkli karakterleri birlikte hayal etmiş gibi görünen bir yağmacı çetesi. Suçluların pençesindeki günler korku filmi tadında “Oliver Twist”e benziyor. Aynı zamanda Wes Anderson'la da çalışan yapım tasarımcısı Adam Stockhausen'in 40'ların caz-bop döneminin şık ekipmanları kelimenin tam anlamıyla parçalanıyor ve artık gerçek zombilerin yaşayanlar mı yoksa ölüler mi olduğunu bilmiyorsunuz.
George'un bomba fabrikasından kaçtığı haberini alan annesi (silah üretimi, Kanal'ın diğer tarafında da işlerin benzer olduğuna dair ince bir ipucudur) onu tekrar bulmadan önce, çevresinde çok sayıda insanın ölmesi gerekir. Sondan bir önceki acımasız doruk noktası, bir metro istasyonunun aniden Thames nehrinin suları tarafından sular altında kalmasıdır.
Arada -aksi halde Steve McQueen kendisi olmazdı- ırkçılık, polis şiddeti ve sınıf mücadelesi elbette tartışılıyor. Ancak siyasi mesajlar George'un, Rita'nın ve onları seven utangaç itfaiyeci Jack'in (Harris Dickinson) kaderini gölgeleyecek kadar müdahaleci değildir.
Ayrıca, son yaklaştıkça, George'un – Alexander Lernet-Holenia'nın Birinci Dünya Savaşı romanı “The Baron Bagge”daki ana karakter gibi – çoktan ölmüş olabileceği ve diğer her şeyin yalnızca bir son olarak deneyimlenebileceği şüphesinin ortaya çıkmasına da yardımcı olur. orta düzeyde bir fantezi. Bu bir spoiler değil! Çünkü şüphe zorla ekilmez ve asla çözülmez. Ancak onun varlığı bile filme zenginleştirici fantastik bir boyut kazandırıyor.
İngilizlerin 1940/41'deki büyük Alman bombalama baskınlarına verdiği adla “Blitz”in arka planında geçen filmler, Büyük Britanya'da neredeyse kendi başına bir tür oluşturuyor. Herkesin ölçülmesi gereken kriter, 1987 yapımı filmde o dönemi çocukken yaşayan ve aynı zamanda kendi çocukluk anılarını da işleyen yönetmen John Boorman'ın “Umut ve Zafer”idir.
Boorman'ın filmi oldukça hafif bir tona sahipti. Bir ailenin dayanışmasından, dumanı tüten molozların arasındaki macera koşuşturmasından ve babaların olmadığı bir dünyada çok az özgürlüğün olduğundan bahsetti. Bu, tatilin bitiminden kısa bir süre önce okullarının bombalanması nedeniyle çocukların tezahürat yaptığı bir sahneyle sonuçlandı. Steve McQueen'in “Blitz” filminde artık işler tamamen farklı. İtfaiyecilerin bombalar düşerken yangına müdahale ettiği ve su hortumunun dev bir yılan gibi agresif bir şekilde etrafa savrulduğu kabus gibi gürültülü ve dramatik bir sahne, daha en başından itibaren her yerde var olan ölüm tehlikesi hissini yaratıyor ve bu da izleyiciye aktarılıyor.
Fabrika işçisi Rita (Saoirse Ronan), oğlunu bu cehennemden kurtarmak istemektedir. Küçük George'u (Elliott Heffernan) tahliye edilmek üzere kırsal bölgeye gönderir; tıpkı hava terörü tehdidi altındaki büyük şehirlerdeki diğer binlerce çocuğa yapıldığı gibi. Grenadalı babasından gelen St. Christopher madalyası ve büyükbabasından (Britpop efsanesi Paul Weller) bazı iyi tavsiyeler, tahliye evindeki diğer garip çocuklar arasında George'un hayatını kolaylaştırmayı amaçlıyor.
Ama çocuk istemiyor. Trenden atlıyor ve bir yük vagonuna binerek Londra'ya dönüyor. Artık “Umut ve Zafer” tarzında karanlık bir arka plana karşı parlak bir macera hikayesi başlayabilir. Ancak yönetmen ve senarist McQueen, George'un vagonda karşılaştığı dayanışma tahliyesi mültecileri veya cesur ve son derece insancıl hava saldırısı müdürü Ife (Benjamin Clementine) gibi karakterlerin, George'un Londra'nın girdabına daha da derin girmeden önce kısa bir süre için umut yaymasına izin veriyor. Bombalar en büyük korku bile değil.
Filmdeki en korkutucu şey, sanki Dickens ve Brendan Behan bazı iğrenç ve renkli karakterleri birlikte hayal etmiş gibi görünen bir yağmacı çetesi. Suçluların pençesindeki günler korku filmi tadında “Oliver Twist”e benziyor. Aynı zamanda Wes Anderson'la da çalışan yapım tasarımcısı Adam Stockhausen'in 40'ların caz-bop döneminin şık ekipmanları kelimenin tam anlamıyla parçalanıyor ve artık gerçek zombilerin yaşayanlar mı yoksa ölüler mi olduğunu bilmiyorsunuz.
George'un bomba fabrikasından kaçtığı haberini alan annesi (silah üretimi, Kanal'ın diğer tarafında da işlerin benzer olduğuna dair ince bir ipucudur) onu tekrar bulmadan önce, çevresinde çok sayıda insanın ölmesi gerekir. Sondan bir önceki acımasız doruk noktası, bir metro istasyonunun aniden Thames nehrinin suları tarafından sular altında kalmasıdır.
Arada -aksi halde Steve McQueen kendisi olmazdı- ırkçılık, polis şiddeti ve sınıf mücadelesi elbette tartışılıyor. Ancak siyasi mesajlar George'un, Rita'nın ve onları seven utangaç itfaiyeci Jack'in (Harris Dickinson) kaderini gölgeleyecek kadar müdahaleci değildir.
Ayrıca, son yaklaştıkça, George'un – Alexander Lernet-Holenia'nın Birinci Dünya Savaşı romanı “The Baron Bagge”daki ana karakter gibi – çoktan ölmüş olabileceği ve diğer her şeyin yalnızca bir son olarak deneyimlenebileceği şüphesinin ortaya çıkmasına da yardımcı olur. orta düzeyde bir fantezi. Bu bir spoiler değil! Çünkü şüphe zorla ekilmez ve asla çözülmez. Ancak onun varlığı bile filme zenginleştirici fantastik bir boyut kazandırıyor.