“Eylül 1940’ta Alman işgali, şehrin İngiliz uçakları için bir dönüm noktası olarak hizmet edememesi için geceleri tüm pencerelerin karartılması ve tüm sokak lambalarının kapatılması emrini verdi. Bu, savaş sırasında 55 kişinin boğulmasına neden oldu.”
Steve McQueen “Occupied City” adlı belgeselinde İkinci Dünya Savaşı’nı kanallar şehri Amsterdam’da anlatıyor. Muhtemelen daha önce hiç görmediğiniz bir savaş hikayesi. McQueen olaylara, kişilere veya anmalara yönelik değildir. Adreslere dayalıdır.
Alman tökezleyen bloklar gibi
Almanya’daki tökezleyen bloklar sistemi gibi, sadece filmde: Fotoğrafçı Melanie Hyams’ın gerçekçi sesi bir adres veriyor, birkaç kelimeyle orada kimin yaşadığını ve savaş sırasında orada neler olduğunu anlatıyor. Bu sırada McQueen’in kamerası binayı bugünkü haliyle gösteriyor. Veya Hyams, şantiyede yeni bir bina olduğunda kuru bir şekilde “yıkıldı” diyor.
ayrıca oku
Yarışma filmi “Anselm”
McQueen, geleneksel savaş belgesellerini karakterize eden her şeyden vazgeçiyor. Siyah beyaz film parçaları yok, sararmış fotoğraflar yok, kameraya anılarını anlatan grileşen çağdaş tanıklar yok. Hikaye sadece kuru kelimelerle anlatılıyor. Görüntüler tamamen farklı bir rol oynar.
“İşgal Altındaki Şehir” işgal suçlarının atlası gibidir. 130 hikayenin her saniyesi, sakinlerin sınır dışı edilmesi, tutuklanması, kum tepelerinde vurulması, sınır dışı edilmesi veya bir toplama kampında öldürülmesiyle sona eriyor. Film ayrıca, McQueen’in ortağı tarihçi Bianca Stigter tarafından düzenlenen İşgal Altındaki Şehir Atlası (Amsterdam 1940-1945) adlı şehir haritasına da dayanıyor.
McQueen’in ekledikleri bugünün görüntüleri. Zıtlık olarak görülebilen – veya yorum olarak. Bir bardan, Hollanda Başbakanı Rutte’nin ülkesinde Covid tecritinin başladığını duyurduğu bir televizyonun çaldığı kayıtlarla başlıyorlar.
O zaman sokağa çıkma yasağı, bugün sokağa çıkma yasağı
Sonuç olarak, McQueen’in kamerası genellikle ürkütücü derecede boş bir şehirde gece gündüz hareket eder ve insan, Alman işgali altındaki gece sokağa çıkma yasaklarıyla zihinsel olarak bağlantı kurmadan edemez. Yakında McQueen, ünlü Concertgebouw Orkestrası’nın Nazi müdahalelerini anlatıyor ve bundan sonra Konzerthaus’un önündeki Museumsplein’e çıkıyor ve atlı polis memurlarının, tecrit karşıtı protestocuları kovalarken görülüyor.
Her zaman salgının, konuşmacıların ve göstericilerin ve polis dronlarının insanların üzerinde tehditkar bir şekilde süzüldüğüne dair görüntüler olacak – ancak nihayetinde McQueen, sokaklarda toplanma yasaklarına rağmen konuşurken, sigara içen birçok genci göstererek paralelliklerden çok farklılıkları vurguluyor. , içme.
ayrıca oku
dpa +++ dpa resimli radyo +++"/>
McQueen, hem hükümet baskısının tehlikelerine dikkat çekiyor hem de sağlıklı bir direniş düzeyi sergileyen ve atalarının aksine bunu özgür bir toplumda yapabilen bugünün Amsterdamlılarından keyif alıyor gibi görünüyor.
Yani bu hem anı hem de şimdi ile ilgili. Amsterdam savaş sırasında neredeyse hiç bombalanmadı, orada hala birçok anma yeri olabilir, ancak o kadar çok yok, bazıları savaştan sonra kasıtlı olarak yıkıldı, diğerleri kentsel yeniden yapılanmanın kurbanı oldu. Hala ayakta kalanlar – Gestapo’nun üssü, Yahudilerin götürülmeden önce hapsedildiği, direniş gruplarının eylemlerini planladığı yerler – McQueen bu yerleri tarihin unutulduğu, yeni bir kullanıma teslim edildiği yerler olarak gösteriyor.
Bu tarih mi?
Bundan gerçekten şikayet etmiyor, sadece Gestapo’nun bugün kızlara eğitim verilen bu lisede barındırıldığını belirtme cüretini gösteriyor.
McQueen, ister Filistin, ister Falun Gong ya da hala faydalananlar hakkında olsun, faşizme yönelik baskının hatırası ile mitingler, duvar yazıları ve flamalı uçaklar şeklinde sürekli olarak gösterdiği günümüzün baskıları arasındaki bağlantıyı kesinlikle görüyor. köle ticareti devam ediyor.
ayrıca oku
Nihayetinde bu, duygulara hitap eden bir filmden çok, tarihsel olaylardan bugün için ne gibi sonuçlar çıkarılması gerektiğini soran bir deneme. Kısa bir ara da dahil olmak üzere dört saatten fazla sürer ve bu, mesafeli anlatım tarzı göz önüne alındığında izleyici için oldukça zorlayıcıdır.
Aynı zamanda herhangi bir zamanda bir sergideki enstalasyon olarak da düşünülebilir ve konseptinde McQueen’in ne de olsa sanatçı olduğu hissedilir. Filmin Hollanda dışındaki sinemalarda gösterime girip girmeyeceği ise henüz netlik kazanmadı. Ama Cannes gibi bir festival onu gösterdiği için şanslı.
Steve McQueen “Occupied City” adlı belgeselinde İkinci Dünya Savaşı’nı kanallar şehri Amsterdam’da anlatıyor. Muhtemelen daha önce hiç görmediğiniz bir savaş hikayesi. McQueen olaylara, kişilere veya anmalara yönelik değildir. Adreslere dayalıdır.
Alman tökezleyen bloklar gibi
Almanya’daki tökezleyen bloklar sistemi gibi, sadece filmde: Fotoğrafçı Melanie Hyams’ın gerçekçi sesi bir adres veriyor, birkaç kelimeyle orada kimin yaşadığını ve savaş sırasında orada neler olduğunu anlatıyor. Bu sırada McQueen’in kamerası binayı bugünkü haliyle gösteriyor. Veya Hyams, şantiyede yeni bir bina olduğunda kuru bir şekilde “yıkıldı” diyor.
ayrıca oku
Yarışma filmi “Anselm”
McQueen, geleneksel savaş belgesellerini karakterize eden her şeyden vazgeçiyor. Siyah beyaz film parçaları yok, sararmış fotoğraflar yok, kameraya anılarını anlatan grileşen çağdaş tanıklar yok. Hikaye sadece kuru kelimelerle anlatılıyor. Görüntüler tamamen farklı bir rol oynar.
“İşgal Altındaki Şehir” işgal suçlarının atlası gibidir. 130 hikayenin her saniyesi, sakinlerin sınır dışı edilmesi, tutuklanması, kum tepelerinde vurulması, sınır dışı edilmesi veya bir toplama kampında öldürülmesiyle sona eriyor. Film ayrıca, McQueen’in ortağı tarihçi Bianca Stigter tarafından düzenlenen İşgal Altındaki Şehir Atlası (Amsterdam 1940-1945) adlı şehir haritasına da dayanıyor.
McQueen’in ekledikleri bugünün görüntüleri. Zıtlık olarak görülebilen – veya yorum olarak. Bir bardan, Hollanda Başbakanı Rutte’nin ülkesinde Covid tecritinin başladığını duyurduğu bir televizyonun çaldığı kayıtlarla başlıyorlar.
O zaman sokağa çıkma yasağı, bugün sokağa çıkma yasağı
Sonuç olarak, McQueen’in kamerası genellikle ürkütücü derecede boş bir şehirde gece gündüz hareket eder ve insan, Alman işgali altındaki gece sokağa çıkma yasaklarıyla zihinsel olarak bağlantı kurmadan edemez. Yakında McQueen, ünlü Concertgebouw Orkestrası’nın Nazi müdahalelerini anlatıyor ve bundan sonra Konzerthaus’un önündeki Museumsplein’e çıkıyor ve atlı polis memurlarının, tecrit karşıtı protestocuları kovalarken görülüyor.
Her zaman salgının, konuşmacıların ve göstericilerin ve polis dronlarının insanların üzerinde tehditkar bir şekilde süzüldüğüne dair görüntüler olacak – ancak nihayetinde McQueen, sokaklarda toplanma yasaklarına rağmen konuşurken, sigara içen birçok genci göstererek paralelliklerden çok farklılıkları vurguluyor. , içme.
ayrıca oku
McQueen, hem hükümet baskısının tehlikelerine dikkat çekiyor hem de sağlıklı bir direniş düzeyi sergileyen ve atalarının aksine bunu özgür bir toplumda yapabilen bugünün Amsterdamlılarından keyif alıyor gibi görünüyor.
Yani bu hem anı hem de şimdi ile ilgili. Amsterdam savaş sırasında neredeyse hiç bombalanmadı, orada hala birçok anma yeri olabilir, ancak o kadar çok yok, bazıları savaştan sonra kasıtlı olarak yıkıldı, diğerleri kentsel yeniden yapılanmanın kurbanı oldu. Hala ayakta kalanlar – Gestapo’nun üssü, Yahudilerin götürülmeden önce hapsedildiği, direniş gruplarının eylemlerini planladığı yerler – McQueen bu yerleri tarihin unutulduğu, yeni bir kullanıma teslim edildiği yerler olarak gösteriyor.
Bu tarih mi?
Bundan gerçekten şikayet etmiyor, sadece Gestapo’nun bugün kızlara eğitim verilen bu lisede barındırıldığını belirtme cüretini gösteriyor.
McQueen, ister Filistin, ister Falun Gong ya da hala faydalananlar hakkında olsun, faşizme yönelik baskının hatırası ile mitingler, duvar yazıları ve flamalı uçaklar şeklinde sürekli olarak gösterdiği günümüzün baskıları arasındaki bağlantıyı kesinlikle görüyor. köle ticareti devam ediyor.
ayrıca oku
Nihayetinde bu, duygulara hitap eden bir filmden çok, tarihsel olaylardan bugün için ne gibi sonuçlar çıkarılması gerektiğini soran bir deneme. Kısa bir ara da dahil olmak üzere dört saatten fazla sürer ve bu, mesafeli anlatım tarzı göz önüne alındığında izleyici için oldukça zorlayıcıdır.
Aynı zamanda herhangi bir zamanda bir sergideki enstalasyon olarak da düşünülebilir ve konseptinde McQueen’in ne de olsa sanatçı olduğu hissedilir. Filmin Hollanda dışındaki sinemalarda gösterime girip girmeyeceği ise henüz netlik kazanmadı. Ama Cannes gibi bir festival onu gösterdiği için şanslı.