Thees Uhlmann 30 yılı aşkın süredir ahlaki şantaj yapmadan müzik yapıyor. Yaptığı işin adı insanlık sevgisidir. Eski Tomte solisti, Almanya'da utandırıcı olmadan en iyi albümleri yayınlayabilen tek sanatçı.
Noel'den hemen önce en iyi albümleri yayınlamak aslında ölümdür. Helene Fischer ya da Metallica gibi sanatçıların zevksiz bir şekilde döşenmiş üçüncü evlerinde daha da büyük bir havuzu finanse etmek için yaptığı şey bu. Thees Uhlmann o tür bir insan değil. Ama şimdi gerçekten bir best-of yayınladı. “Saygılarımla, Thees Uhlmann. Tomte'un bugüne kadarki en iyisi”. 29 şarkı. 1 saat 58 dakika. Ama dürüst olmak gerekirse, bunu ortaya koyması oldukça hoş. Çünkü Thees Uhlmann'ın bunu utandırmadan yapmasına bir şekilde izin veriliyor.
Thees Uhlmann, Aşağı Saksonya'nın zirvesindeki Hemmoor'da, mısır, atış festivalleri ve SPD'nin seçim kampanyaları arasında büyümüş 50 yaşında bir adam. Aslında öğretmen olmak istiyordu. Ama sonra müzik yapmayı tercih etti. 1998'de, adını Astrid Lindgren'in kitabındaki bir ev hayaletinden alan Tomte grubuyla ilk albümünü çıkardı. Çarpık bir ses ve çarpık gitarlarla hayatta, aşkta ve dünyada yerini arayan bir gencin duygularını seslendirdi. İki arkadaşıyla birlikte kendi müzik şirketi Grand Hotel van Cleef'i kurdu. Alman indie rock'ının zamanıydı. Tomte, Kettcar ve Wir sind Helden büyük festivallerde çaldılar, Harald Schmidt'in koltuğunda oturdular ya da günlük haberlerde adı geçti. Çok sayıda plak sattılar ve çok başarılı oldular. Tomte beş albüm çıkardı. Thees Uhlmann daha sonra solo kariyerine başladı. Kendi adıyla üç albüm kaydetti. Thees Uhlmann, Kiepenheuer & Witsch ile birlikte en çok satanlar arasına giren ilk romanı “Sophia, Ölüm ve Ben”i yayınladı. Orada en iyisini yapabilirsiniz.
“Saygılarımla Thees Uhlmann” insanın sanatçı olmasının dengesidir. Orada duyduğumuz “Korn & Sprite” gibi erken dönem Tomte şarkısı, başlangıçta taklit ve referans yoluyla kişinin kendi idolüne yaklaşmaya yönelik müzikal bir girişimdi. Oasis'in “Supersonic” filminde “Süpersonik hissediyorum, bana Cin ve Tonik verin” diyor ve Tomte'de: “Hazırım, bana Korn ve Sprite'ı verin”. Bu aynı zamanda herkesin böyle başladığını da gösteriyor. Hemmoor'da, New Haven'da bir Noel pazarında ya da Sheffield'da bir gençlik merkezinde. Rock yıldızları stadyumlarda doğmaz. Orada savaşıyorlar. Kendi ifadenizi, kendi dilinizi, kendi tarzınızı bulmak ancak papağan gibi tekrarlayarak, taklit ederek ve harekete geçerek işe yarar.
Sıradan bir dünyada yaşam
Thees Uhlmann'ın şarkıları asla utanç verici değildi. Onlar saftı. Evet. Ama her şeyden önce saftı çünkü lirik benlik saftı. Bu saflığın ve insanlığa olan koşulsuz sevginin kendini sergilemesi, sanatsal yaratımın doruk noktasıdır. Tocotronic şunu buluyor: “Ama burada yaşamak hayır, teşekkürler”. Yıldızlar soruyor: “Seni bu kadar mahveden ne?” Ve Thees Uhlmann basitçe şöyle diyor: “Sonsuza kadar insanlar”
Bunun, bu en iyi albümdeki ilk şarkı olması bir duyurudur. Thees Uhlmann insanları seviyor. Eğer bir parti olsaydı, Schmidt ile Schröder arasında bir yerde, hâlâ seçimleri kazanırken SPD'nin en iyi hali olurdu. Sosyal demokratlar, cinsiyet değiştirsin ya da değiştirmesin hâlâ sığınmacılarla, işçilerle, temizlikçilerle ve diğer herkesle ilgilenen insanlardı. Uhlmann çok büyük bir sanatçı çünkü eserlerinde insanların insan olmasına izin veriyor. Onları ahlaki açıdan yargılamaz. Bunlar. Bu aynı zamanda elimizdeki diğer Alman sanatçılardan da bir fark. Bir Grönemeyer insanları değiştirmek ister. Thees Uhlmann onu çok seviyor. “En iyi yaptığın şeyi yap. Sıradan bir dünyada hayat” diyor Uhlmann “Forever the People”da.
Bob Dylan 2016'da Nobel Edebiyat Ödülü'nü aldığında, özellikle tutucu gelenekçiler bunu yanlış buldu. Ancak Bob Dylan, Bruce Springsteen veya Lana del Rey'in iki ila altı dakikalık şarkılarda Amerikan gerçekliklerinin çeşitlemelerini yaratması gibi, Thees Uhlmann da Alman gerçekliğini yoğunlaştırmayı başarıyor. Müzik de güzel. Gerçekten mi. Bu son derece sağlam indie rock, pop, her neyse. Düz akorlar, üstte güzel gitar melodileri, bazen piyano akorları, bazen üflemeli sesler. Aslında her zaman tam düz. Ancak Uhlmann'ın metinleri, söylediğim gibi, genç bir adamın ruh hali ile başlayıp, şimdi günümüzün Federal Cumhuriyeti'nin gerçekliğine ulaşmış, nesnel bir şekilde yazılmış ve yine de içten gelen anlık görüntülerdir. Sıkıştırma anından çok daha büyük bir etkiye sahiptirler. Geriye kalan ise görüntüler, karakterler ve hikayelerdir.
Bire bir Fauser raporu
Uhlmann'ın 2019 albümü “Junkies and Scientologistler”den çıkan yeni parçasının adı “Hip hop video çekimlerinden sonra kadınları eve bırakan şoförüm”. On üç kelime uzunluğundaki başlık tek başına Alman dilinin bir senfonisidir. Best-of'un kapağında ressam Martin Kippenberger'in bir kitabının yer alması tesadüf değil. Kippenberger'in bir pop şarkısı olarak mizahı “Ben hip-hop video çekimlerinden sonra kadınları eve bırakan şoförüm”. Bu mizahın özü insanlara gülmek değildir. Bu, gerçekliğin saçmalığının tanınmasıdır. Hiçbir şey gerçeklikten daha garip, daha çılgın, daha çılgın değildir. Bunları yazmanız yeterli.
“Dansçılar şimdi yüksek topuklarla yürüyorlar sulu asfaltta/Biri köpek gibi tasmalı, tasmalı dört ayak üzerinde/Şimdi birisi yine namus, aile ve saygı üzerine rap yapıyor/Asfalt soğuk, lütfen sağlıcakla kal/Bir kadın “Bana bikini giyen birini hatırlatıyor/ Ve kar maskesi takmış/ Elinde altın bir AK47 tiyatrosu ve ucuz bir ninja kılıcı tutuyor” bir Fauser raporu, eski bir Handke metni veya ne olursa olsun ol. Ama bir pop şarkısı için böyle sözler yazmak ve bunda başarılı olmak gerçekten harika bir sanat. İşte bu yüzden Noel'den kısa bir süre önce en iyileri yayınlamanın bir sakıncası yok.
“Saygılarımla, Thees Uhlmann. Tomte'un bugüne kadarki en iyisi” Grand Hotel Van Cleef / Indigo tarafından yayınlandı
Noel'den hemen önce en iyi albümleri yayınlamak aslında ölümdür. Helene Fischer ya da Metallica gibi sanatçıların zevksiz bir şekilde döşenmiş üçüncü evlerinde daha da büyük bir havuzu finanse etmek için yaptığı şey bu. Thees Uhlmann o tür bir insan değil. Ama şimdi gerçekten bir best-of yayınladı. “Saygılarımla, Thees Uhlmann. Tomte'un bugüne kadarki en iyisi”. 29 şarkı. 1 saat 58 dakika. Ama dürüst olmak gerekirse, bunu ortaya koyması oldukça hoş. Çünkü Thees Uhlmann'ın bunu utandırmadan yapmasına bir şekilde izin veriliyor.
Thees Uhlmann, Aşağı Saksonya'nın zirvesindeki Hemmoor'da, mısır, atış festivalleri ve SPD'nin seçim kampanyaları arasında büyümüş 50 yaşında bir adam. Aslında öğretmen olmak istiyordu. Ama sonra müzik yapmayı tercih etti. 1998'de, adını Astrid Lindgren'in kitabındaki bir ev hayaletinden alan Tomte grubuyla ilk albümünü çıkardı. Çarpık bir ses ve çarpık gitarlarla hayatta, aşkta ve dünyada yerini arayan bir gencin duygularını seslendirdi. İki arkadaşıyla birlikte kendi müzik şirketi Grand Hotel van Cleef'i kurdu. Alman indie rock'ının zamanıydı. Tomte, Kettcar ve Wir sind Helden büyük festivallerde çaldılar, Harald Schmidt'in koltuğunda oturdular ya da günlük haberlerde adı geçti. Çok sayıda plak sattılar ve çok başarılı oldular. Tomte beş albüm çıkardı. Thees Uhlmann daha sonra solo kariyerine başladı. Kendi adıyla üç albüm kaydetti. Thees Uhlmann, Kiepenheuer & Witsch ile birlikte en çok satanlar arasına giren ilk romanı “Sophia, Ölüm ve Ben”i yayınladı. Orada en iyisini yapabilirsiniz.
“Saygılarımla Thees Uhlmann” insanın sanatçı olmasının dengesidir. Orada duyduğumuz “Korn & Sprite” gibi erken dönem Tomte şarkısı, başlangıçta taklit ve referans yoluyla kişinin kendi idolüne yaklaşmaya yönelik müzikal bir girişimdi. Oasis'in “Supersonic” filminde “Süpersonik hissediyorum, bana Cin ve Tonik verin” diyor ve Tomte'de: “Hazırım, bana Korn ve Sprite'ı verin”. Bu aynı zamanda herkesin böyle başladığını da gösteriyor. Hemmoor'da, New Haven'da bir Noel pazarında ya da Sheffield'da bir gençlik merkezinde. Rock yıldızları stadyumlarda doğmaz. Orada savaşıyorlar. Kendi ifadenizi, kendi dilinizi, kendi tarzınızı bulmak ancak papağan gibi tekrarlayarak, taklit ederek ve harekete geçerek işe yarar.
Sıradan bir dünyada yaşam
Thees Uhlmann'ın şarkıları asla utanç verici değildi. Onlar saftı. Evet. Ama her şeyden önce saftı çünkü lirik benlik saftı. Bu saflığın ve insanlığa olan koşulsuz sevginin kendini sergilemesi, sanatsal yaratımın doruk noktasıdır. Tocotronic şunu buluyor: “Ama burada yaşamak hayır, teşekkürler”. Yıldızlar soruyor: “Seni bu kadar mahveden ne?” Ve Thees Uhlmann basitçe şöyle diyor: “Sonsuza kadar insanlar”
Bunun, bu en iyi albümdeki ilk şarkı olması bir duyurudur. Thees Uhlmann insanları seviyor. Eğer bir parti olsaydı, Schmidt ile Schröder arasında bir yerde, hâlâ seçimleri kazanırken SPD'nin en iyi hali olurdu. Sosyal demokratlar, cinsiyet değiştirsin ya da değiştirmesin hâlâ sığınmacılarla, işçilerle, temizlikçilerle ve diğer herkesle ilgilenen insanlardı. Uhlmann çok büyük bir sanatçı çünkü eserlerinde insanların insan olmasına izin veriyor. Onları ahlaki açıdan yargılamaz. Bunlar. Bu aynı zamanda elimizdeki diğer Alman sanatçılardan da bir fark. Bir Grönemeyer insanları değiştirmek ister. Thees Uhlmann onu çok seviyor. “En iyi yaptığın şeyi yap. Sıradan bir dünyada hayat” diyor Uhlmann “Forever the People”da.
Bob Dylan 2016'da Nobel Edebiyat Ödülü'nü aldığında, özellikle tutucu gelenekçiler bunu yanlış buldu. Ancak Bob Dylan, Bruce Springsteen veya Lana del Rey'in iki ila altı dakikalık şarkılarda Amerikan gerçekliklerinin çeşitlemelerini yaratması gibi, Thees Uhlmann da Alman gerçekliğini yoğunlaştırmayı başarıyor. Müzik de güzel. Gerçekten mi. Bu son derece sağlam indie rock, pop, her neyse. Düz akorlar, üstte güzel gitar melodileri, bazen piyano akorları, bazen üflemeli sesler. Aslında her zaman tam düz. Ancak Uhlmann'ın metinleri, söylediğim gibi, genç bir adamın ruh hali ile başlayıp, şimdi günümüzün Federal Cumhuriyeti'nin gerçekliğine ulaşmış, nesnel bir şekilde yazılmış ve yine de içten gelen anlık görüntülerdir. Sıkıştırma anından çok daha büyük bir etkiye sahiptirler. Geriye kalan ise görüntüler, karakterler ve hikayelerdir.
Bire bir Fauser raporu
Uhlmann'ın 2019 albümü “Junkies and Scientologistler”den çıkan yeni parçasının adı “Hip hop video çekimlerinden sonra kadınları eve bırakan şoförüm”. On üç kelime uzunluğundaki başlık tek başına Alman dilinin bir senfonisidir. Best-of'un kapağında ressam Martin Kippenberger'in bir kitabının yer alması tesadüf değil. Kippenberger'in bir pop şarkısı olarak mizahı “Ben hip-hop video çekimlerinden sonra kadınları eve bırakan şoförüm”. Bu mizahın özü insanlara gülmek değildir. Bu, gerçekliğin saçmalığının tanınmasıdır. Hiçbir şey gerçeklikten daha garip, daha çılgın, daha çılgın değildir. Bunları yazmanız yeterli.
“Dansçılar şimdi yüksek topuklarla yürüyorlar sulu asfaltta/Biri köpek gibi tasmalı, tasmalı dört ayak üzerinde/Şimdi birisi yine namus, aile ve saygı üzerine rap yapıyor/Asfalt soğuk, lütfen sağlıcakla kal/Bir kadın “Bana bikini giyen birini hatırlatıyor/ Ve kar maskesi takmış/ Elinde altın bir AK47 tiyatrosu ve ucuz bir ninja kılıcı tutuyor” bir Fauser raporu, eski bir Handke metni veya ne olursa olsun ol. Ama bir pop şarkısı için böyle sözler yazmak ve bunda başarılı olmak gerçekten harika bir sanat. İşte bu yüzden Noel'den kısa bir süre önce en iyileri yayınlamanın bir sakıncası yok.
“Saygılarımla, Thees Uhlmann. Tomte'un bugüne kadarki en iyisi” Grand Hotel Van Cleef / Indigo tarafından yayınlandı