En son Doğu Almanya tartışması tiyatro sahnesine taşınıyor: Thomas Freyer'in “Aptal Yıllar”ı ve Charlotte Gneuss'un romanından uyarlanan “Gittersee” bunun utanç verici muz sözleri ve nostaljik nostalji olmadan nasıl yapılabileceğini çok iyi gösteriyor.
Doğu Almanya'nın sınırlarını açıp haritadan kaybolmasından tam 35 yıl sonra, toplamalar yeni bir aşamaya girdi. Federal Cumhuriyetin doğuya doğru genişlemesi bugüne kadar Batı'daki insanların hayal ettiği kadar uyumlu değildi. Dirk Oschmann, Katja Hoyer ve Steffen Mau tarafından başlatılan gerekli görüntü düzeltmesi edebiyatta devam etti ve şimdi tiyatroya da ulaştı. Tamamen utanç verici Ossi şakalarından, ucuz nostaljiden veya genel kınamalardan uzak, farklı bir ton: yeni bir nesnellik. Ve bu gurur duyulacak bir şey.
Alman Ulusal Tiyatrosu Weimar'daki “Aptal Yıllar” sahnesi düzenli ve kesinlikle ayık görünüyor: Seyirci karşıdaki tribünlerde oturuyor, ortada gri cephelerin önündeki bayraklar gibi üzerinde parlak kırmızı bir kumaş bulunan uzun, sade bir masa var. Doğu Almanya'nın devlet kutlamalarında. Batı'daki tüketim çılgınlığıyla karşılaştırıldığında verimsiz görünen gündelik yaşam ile aynı karşılaştırmayla giderek yoksullaşan daha iyi bir gelecek vaadi arasındaki çelişkiye işaret ediyor.
Oyuncular başlangıçta “Herhangi bir sonuca varmadan önce benim yerime geçmeyi deneyin” şarkısını söylüyorlar. Bu, seyirciyi yargılamadan önce Thomas Freyer'in oyunuyla etkileşime geçmeye davet ediyor. 1968 yılında gölde birbirlerine aşık olan Wolfgang ve Regine'in hikayesidir. O Genç Topluluk'la, o da FDJ'yle. Romeo ve Juliet'in Doğu Almanya versiyonu mu? Kesinlikle hayır, büyük trajedi yaşanmayacak. Bunun yerine mücadeleler düzlükte ilerliyor: iki çocuk, bir iş, özel mutluluk arayışı.
Aile hayatı büyük politikalardan büyük ölçüde etkilenmemektedir. Öyle görünüyor ama tamamen doğru değil. Sosyalist ilerlemede bile bazı insanlar yol kenarında kalıyor: gençlik merkezinde zihinsel olarak bozulan ve daha sonra raylara düşen bir arkadaş gibi. Seyirci de anatomi odasındaki genç doktorlar gibi bu aileyi dönüm noktasına ve “beyzbol sopası yıllarına” kadar takip ediyor. Ebeveynler ve çocuklar giderek birbirlerine yabancılaşıyor ve sonunda bakıma muhtaç hale gelen yaşlıların deneyimleri artık yeni koşullarla baş edemiyor.
Freyer, hızlı bir dizi kısa sahneyle (görüntülenen tarihler oryantasyona yardımcı olur) tarihi bir panorama yaratıyor. Tarih kitaplarındaki gibi büyük olaylarla ilgili değil, bunların gündelik hayata gönderdikleri işaretlerle ilgili: Aşağıdan tarih. 1979'da Weimar'da doğan ve 1981'de doğan Freyer gibi Gera'da büyüyen yönetmen Tilmann Köhler, bunu canlı bir şekilde sahnelemek için yalnızca birkaç kaynağa ihtiyaç duyuyor. Freyer'in sahneye çıkardığı ilk eser de değil.
Yalan ve kurnazlık
Berliner Ensemble'daki “Gittersee” de “Aptal Yıllar”a benzer şekilde modern bir yaklaşıma sahip. Beyaz asılı şeritleriyle sahne tek başına, kişinin tarihsel bir arka plana duygusal olarak bağlı hissetmesine izin vermiyor. Bunun yerine tüm dikkatinizi psikolojik olaylara verin. Yönetmen Leonie Rebentisch, Charlotte Gneuss'un ilk romanından tiyatro sahnesi için güzel ve güçlü sahneler yarattı; çoğu zaman Anne Rabe'nin “Mutluluğun Olasılığı”yla karşılaştırılan ama çok daha başarılı.
“Gittersee” yarım yüzyılı değil, tarihçi Karsten Krampitz'in yazdığı gibi Doğu Almanya'da çalkantılı bir yıl olan 1976'dan birkaç haftayı sahneye çıkarıyor. Bu aynı zamanda bir ailenin giderek kontrolden çıkan günlük yaşamının öyküsünü de anlatıyor. Amelie Willberg, erkek arkadaşı “cumhuriyetten kaçan” genç Karin'i canlandırıyor. Şaşırtıcı derecede nazik Devlet Güvenliği, ebeveynlerinden daha çok onunla ilgileniyor, ancak aparat için çalışmak, genci çözülmesi zor olan zor bir duruma sokuyor.
Yapım, Willberg'in gençlik meydan okuması, inatçı ciddiyet ve tanınmaya yönelik çaresiz özlem arasında gidip gelen oyunundan besleniyor. Film, okul arkadaşıyla birlikte ruj deneyerek yetişkinliğin eşiğinde çocukluğun naif oyunlarını yaşarken, aynı zamanda gerçek yetişkinlerin ciddi oyunlarına dalan, dünyalar arasında çok yönlü bir Karin'i gösteriyor. ciddi sonuçlar doğuracak şekilde yalan ve hileli işler içerir.
1998'de doğan ve geçen yıl Berliner Ensemble tarafından işe alınan ve aslında sadece bir arkadaşına seçmelerde kendini uygulamadan eşlik eden Willberg'in, yine özgürlük mücadelesine karışan çelişkilerindeki kahramanı nasıl gösterdiği neredeyse inanılmaz. Aceleyle unutulmayacak bir başarı. Ve bu önceden hazırlanmış bir yargıya varmaz, aksine size şöyle seslenir: “Herhangi bir sonuca varmadan önce, benim yerime geçmeyi deneyin.”
“Monika Haeger – Stasi'nin İçinde” sunumunda ve günümüze göndermelerinde daha net: devletin güvenlik departmanında yükselmeye çalışan bir kadının, günümüzde “lümpen pasifizm” ve “devletin gayrimeşrulaştırılması” olarak adlandırılan şeyin izini sürerek karakter çalışması. Prenzlauer Berg'de bir IM olur. Nicole Heinrich, Anja Kimmelmann'ın 9 Kasım'da – deyim yerindeyse ekstra ürkütücü bir etkiyle – eski Stasi karargâhında canlandırdığı belgeseli, bireyin ahlakını devlet amaçlarıyla değiştiren yaygın bir tutumun eleştirisi olarak yazdı ve yönetti.
Her ikisinin de prömiyeri olan “Aptal Yıllar” ve “Gittersee” gibi eserler, tiyatro sahnelerinde Doğu Almanya'yla baş etmenin yeni yolunu temsil ediyor. Heiner Müller, Peter Hacks ve Volker Braun gibi hâlâ ülkede çalışan ve umutlarını onlarla bağdaştıran Doğu Almanya tiyatrosunun eski temsilcileri artık ortadan kaybolmuş durumda. Ütopyaların sona ermesinin ardından, bugün sosyalist devlette devlet olan her şeye, yani devlet iktidarına tarafsız bir şekilde -ne yücelten ne de şeytanlaştıran- bakıyoruz.
“Aptal Yıllar” Alman Ulusal Tiyatrosu Weimar'da, “Gittersee” ise Berliner Ensemble'da izlenebilir.
Doğu Almanya'nın sınırlarını açıp haritadan kaybolmasından tam 35 yıl sonra, toplamalar yeni bir aşamaya girdi. Federal Cumhuriyetin doğuya doğru genişlemesi bugüne kadar Batı'daki insanların hayal ettiği kadar uyumlu değildi. Dirk Oschmann, Katja Hoyer ve Steffen Mau tarafından başlatılan gerekli görüntü düzeltmesi edebiyatta devam etti ve şimdi tiyatroya da ulaştı. Tamamen utanç verici Ossi şakalarından, ucuz nostaljiden veya genel kınamalardan uzak, farklı bir ton: yeni bir nesnellik. Ve bu gurur duyulacak bir şey.
Alman Ulusal Tiyatrosu Weimar'daki “Aptal Yıllar” sahnesi düzenli ve kesinlikle ayık görünüyor: Seyirci karşıdaki tribünlerde oturuyor, ortada gri cephelerin önündeki bayraklar gibi üzerinde parlak kırmızı bir kumaş bulunan uzun, sade bir masa var. Doğu Almanya'nın devlet kutlamalarında. Batı'daki tüketim çılgınlığıyla karşılaştırıldığında verimsiz görünen gündelik yaşam ile aynı karşılaştırmayla giderek yoksullaşan daha iyi bir gelecek vaadi arasındaki çelişkiye işaret ediyor.
Oyuncular başlangıçta “Herhangi bir sonuca varmadan önce benim yerime geçmeyi deneyin” şarkısını söylüyorlar. Bu, seyirciyi yargılamadan önce Thomas Freyer'in oyunuyla etkileşime geçmeye davet ediyor. 1968 yılında gölde birbirlerine aşık olan Wolfgang ve Regine'in hikayesidir. O Genç Topluluk'la, o da FDJ'yle. Romeo ve Juliet'in Doğu Almanya versiyonu mu? Kesinlikle hayır, büyük trajedi yaşanmayacak. Bunun yerine mücadeleler düzlükte ilerliyor: iki çocuk, bir iş, özel mutluluk arayışı.
Aile hayatı büyük politikalardan büyük ölçüde etkilenmemektedir. Öyle görünüyor ama tamamen doğru değil. Sosyalist ilerlemede bile bazı insanlar yol kenarında kalıyor: gençlik merkezinde zihinsel olarak bozulan ve daha sonra raylara düşen bir arkadaş gibi. Seyirci de anatomi odasındaki genç doktorlar gibi bu aileyi dönüm noktasına ve “beyzbol sopası yıllarına” kadar takip ediyor. Ebeveynler ve çocuklar giderek birbirlerine yabancılaşıyor ve sonunda bakıma muhtaç hale gelen yaşlıların deneyimleri artık yeni koşullarla baş edemiyor.
Freyer, hızlı bir dizi kısa sahneyle (görüntülenen tarihler oryantasyona yardımcı olur) tarihi bir panorama yaratıyor. Tarih kitaplarındaki gibi büyük olaylarla ilgili değil, bunların gündelik hayata gönderdikleri işaretlerle ilgili: Aşağıdan tarih. 1979'da Weimar'da doğan ve 1981'de doğan Freyer gibi Gera'da büyüyen yönetmen Tilmann Köhler, bunu canlı bir şekilde sahnelemek için yalnızca birkaç kaynağa ihtiyaç duyuyor. Freyer'in sahneye çıkardığı ilk eser de değil.
Yalan ve kurnazlık
Berliner Ensemble'daki “Gittersee” de “Aptal Yıllar”a benzer şekilde modern bir yaklaşıma sahip. Beyaz asılı şeritleriyle sahne tek başına, kişinin tarihsel bir arka plana duygusal olarak bağlı hissetmesine izin vermiyor. Bunun yerine tüm dikkatinizi psikolojik olaylara verin. Yönetmen Leonie Rebentisch, Charlotte Gneuss'un ilk romanından tiyatro sahnesi için güzel ve güçlü sahneler yarattı; çoğu zaman Anne Rabe'nin “Mutluluğun Olasılığı”yla karşılaştırılan ama çok daha başarılı.
“Gittersee” yarım yüzyılı değil, tarihçi Karsten Krampitz'in yazdığı gibi Doğu Almanya'da çalkantılı bir yıl olan 1976'dan birkaç haftayı sahneye çıkarıyor. Bu aynı zamanda bir ailenin giderek kontrolden çıkan günlük yaşamının öyküsünü de anlatıyor. Amelie Willberg, erkek arkadaşı “cumhuriyetten kaçan” genç Karin'i canlandırıyor. Şaşırtıcı derecede nazik Devlet Güvenliği, ebeveynlerinden daha çok onunla ilgileniyor, ancak aparat için çalışmak, genci çözülmesi zor olan zor bir duruma sokuyor.
Yapım, Willberg'in gençlik meydan okuması, inatçı ciddiyet ve tanınmaya yönelik çaresiz özlem arasında gidip gelen oyunundan besleniyor. Film, okul arkadaşıyla birlikte ruj deneyerek yetişkinliğin eşiğinde çocukluğun naif oyunlarını yaşarken, aynı zamanda gerçek yetişkinlerin ciddi oyunlarına dalan, dünyalar arasında çok yönlü bir Karin'i gösteriyor. ciddi sonuçlar doğuracak şekilde yalan ve hileli işler içerir.
1998'de doğan ve geçen yıl Berliner Ensemble tarafından işe alınan ve aslında sadece bir arkadaşına seçmelerde kendini uygulamadan eşlik eden Willberg'in, yine özgürlük mücadelesine karışan çelişkilerindeki kahramanı nasıl gösterdiği neredeyse inanılmaz. Aceleyle unutulmayacak bir başarı. Ve bu önceden hazırlanmış bir yargıya varmaz, aksine size şöyle seslenir: “Herhangi bir sonuca varmadan önce, benim yerime geçmeyi deneyin.”
“Monika Haeger – Stasi'nin İçinde” sunumunda ve günümüze göndermelerinde daha net: devletin güvenlik departmanında yükselmeye çalışan bir kadının, günümüzde “lümpen pasifizm” ve “devletin gayrimeşrulaştırılması” olarak adlandırılan şeyin izini sürerek karakter çalışması. Prenzlauer Berg'de bir IM olur. Nicole Heinrich, Anja Kimmelmann'ın 9 Kasım'da – deyim yerindeyse ekstra ürkütücü bir etkiyle – eski Stasi karargâhında canlandırdığı belgeseli, bireyin ahlakını devlet amaçlarıyla değiştiren yaygın bir tutumun eleştirisi olarak yazdı ve yönetti.
Her ikisinin de prömiyeri olan “Aptal Yıllar” ve “Gittersee” gibi eserler, tiyatro sahnelerinde Doğu Almanya'yla baş etmenin yeni yolunu temsil ediyor. Heiner Müller, Peter Hacks ve Volker Braun gibi hâlâ ülkede çalışan ve umutlarını onlarla bağdaştıran Doğu Almanya tiyatrosunun eski temsilcileri artık ortadan kaybolmuş durumda. Ütopyaların sona ermesinin ardından, bugün sosyalist devlette devlet olan her şeye, yani devlet iktidarına tarafsız bir şekilde -ne yücelten ne de şeytanlaştıran- bakıyoruz.
“Aptal Yıllar” Alman Ulusal Tiyatrosu Weimar'da, “Gittersee” ise Berliner Ensemble'da izlenebilir.