Uzun zamandır hak etmişti. Şimdi Ursula Krechel Georg Büchner Ödülü'ne layık görülüyor. Eserleriniz siyasi popetik çağdaş tarih araştırmasıdır. Neden enerjinizden uzaklaştınız?
Çoğu zaman, bir yazarın – birçok kez eleştiri ve meslektaşları tarafından takdir edilen – onu yeniden keşfettiği ve bir dereceye kadar, bir dereceye kadar edebi bir paralel evrende olduğu gibi ikinci bir taraf koyması sık sık olmaz. Ursula Krechel'in “Wo'dan Uzak Şangay” romanı ortaya çıktığında, 1947'de doğan yazar, büyülü yaşam çalışma eşiğini zaten aştığında, Şangay'ın Getto'sunda Holokost'tan hayatta kalan Yahudi göçmenlerin kapsamlı ve özenle araştırılmış tarihini anlattığında: 60 doğum gününde, ilk olarak, ilk olarak göründüğü gibi, ilk kez göründüğü gibi.
Roman, geç çalışmalarının büyük etkileyici üçlemesinin başlangıcıydı. 2012 yılında Alman Kitap Ödülü'nü alan roman “Bölge Mahkemesi”, Adenauer'deki rehabilitasyonu için umutsuzca savaşan İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Almanya'ya dönen Yahudi Hakim Richard Kornitzer'in acı kaderini anlatıyor. Sonunda “Ghostbahn” (2018), Ursula Krechel'in memleketi Trier'de Nazi döneminden federal cumhuriyete kadar bir Sinti ailesinin tarihini anlatan üç kitabın en kapsamlı. Zulüm ve imhadan kurtulanlar yine geçmişin hayaletleriyle karşılaşır.
Yetmişli yıllarda, yetmişli yıllarda faşizm biriminin ölmediği, bazen de gizli, bazen yaşadığı son derece siyasallaşmış ve kutuplaşmış bir halka düşen Ursula Krechel'in neslinin neslinin temel bir deneyimidir. İlk önce Köln'de, daha sonra Darmstadt'ta ve 1978'den beri Frankfurt'ta genç bir kadın olarak, kadın hareketinin önemli bir sesi, daha sonra “kadın edebiyatı”, öncelikle bir şair olarak oldu. “En İyi Zamanlarda olduğu gibi savunmasız” (1979) veya “Ateşten Öğrenme” (1985) gibi şiirler, deneyimli gözlemi yüksek formla birleştiren (Batı Alman) şiirine özel bir ton getirdi.
Bir şair olarak, Krechel her zaman öncülerle (ve her şeyden önce öncüler) diyalogda duruyordu; O bir Poeta Doctayine de asla tehlikeye girmeyen, kırpılmış veya akademik. 1982'de yayınlanan “Lesecrärt” grubunda, Shakespeare'den Nelly Sachs'a, Oünderrode'dan Gertrud Kolmar'a, Osip Mandelstam'dan Rolf Dieter Brinkmann'a kadar en sevdiği şiirlerini açtı ve kendi kanonunu kurdu.
Büchner Ödülü çok daha erken kazanılmış olurdu
2014 yılında, şiirlerini kronolojik olarak bağlamayan, ancak tematik olarak yeniden bağlantılı ve şaşırtıcı çapraz bağlantı açan harika seçim grubu “Die Da”. Şiir çalışmasının bu konsantresini aklınızda bulundurursanız, zaten Büchner Ödülü'nü tek başına ve çok daha önce kazanmıştı. Son yirmi yılda Alman -dil literatürü için en önemli ödülü de haklı çıkaran bir düzyazı çalışması sunması daha şaşırtıcı.
Krechel Prose'yi daha önce yazdı, ancak bu yazarlarını tanımlamadı. Sohbette, üçlemede olduğu gibi romanlar yazamayacağını söyledi: en iyi ihtimalle, arşivlerde araştırmalara sahip bu tür büyük projelerin yıllık görüşe izin veremediği ekonomik olarak güvensiz koşullar. Aslında, Krechel'in yarı belgesel romanlarına eridiği malzemenin bolluğu, özellikle “Hayalet Tren” de etkileyici. “Bölge Mahkemesi” ndeki Kornitzers tarihi de tarihsel bir modele bağlıdır. Krechel'in eserleri aynı zamanda çağdaş tarih araştırmasıdır, edebi tazminat girişimidir.
Büchner Ödülü kazananının çalışmalarına bir yan giriş arıyorsanız, kasete gitmek için kavrama. Hayal et. “, 2022'de görünen ve serbest stilin yıllarca nasıl göründüğü (her zaman hoş olmayan arşive olan tüm sevgi ile) yazar görevi, rüya, yazma ve aslında ağaçlar, özellikle de elma ağaçları hakkında harika bir şekilde eksik makaleler ve düşüncelerle. Zorluklar, bir binyılda erkek bir güç hikayesinde kendini kadın deneyimiyle iddia ediyor gibi görünüyordu.
Ancak şiir, Roma ya da deneme olsun, Krechel'in hepsi, kişisel karşılaşmada muadilinizi de bulaştığınız özel bir siyasi şiir enerjisinden, karıştırıcı, genç bir dinamikten geçer. Değişmez gibi görünse bile, kendini serbest, eşit olmayan koşullarla bulamama konusunda açma ve dürüst öfke ya da tam tersi harika bir yeteneğe sahiptir. Krechel'de bu öfke dil gücüne dönüşüyor.
1990'ların sonundan bu yana Krechel, edebi eleştirmen ve onlarca yıl süren “edebi dünyanın” çalışanları kocası Herbert Wiesner ile Berlin'de yaşıyor. Yaşadıkları Schöneberg'deki Bavyera bölgesinde, zulüm gören, yerinden edilmiş ve öldürülen insanların izleri her fırsatta tam anlamıyla bulunur ve Krechel'in evinin önünde tökezleyen bir blok da vardır. Birkaç sokak uzakta, şair Gertrud Kolmar'ın Auschwitz'e sürülmesinden önce yaşadığı “Yahudi Evi” dir. Hayaletler, kötü adamlar ve iyi olanlar hala burada ve şimdi bulunabilir. Ursula Krechel'in çalışmalarında görünmezlikten çıkarılırlar.
Çoğu zaman, bir yazarın – birçok kez eleştiri ve meslektaşları tarafından takdir edilen – onu yeniden keşfettiği ve bir dereceye kadar, bir dereceye kadar edebi bir paralel evrende olduğu gibi ikinci bir taraf koyması sık sık olmaz. Ursula Krechel'in “Wo'dan Uzak Şangay” romanı ortaya çıktığında, 1947'de doğan yazar, büyülü yaşam çalışma eşiğini zaten aştığında, Şangay'ın Getto'sunda Holokost'tan hayatta kalan Yahudi göçmenlerin kapsamlı ve özenle araştırılmış tarihini anlattığında: 60 doğum gününde, ilk olarak, ilk olarak göründüğü gibi, ilk kez göründüğü gibi.
Roman, geç çalışmalarının büyük etkileyici üçlemesinin başlangıcıydı. 2012 yılında Alman Kitap Ödülü'nü alan roman “Bölge Mahkemesi”, Adenauer'deki rehabilitasyonu için umutsuzca savaşan İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Almanya'ya dönen Yahudi Hakim Richard Kornitzer'in acı kaderini anlatıyor. Sonunda “Ghostbahn” (2018), Ursula Krechel'in memleketi Trier'de Nazi döneminden federal cumhuriyete kadar bir Sinti ailesinin tarihini anlatan üç kitabın en kapsamlı. Zulüm ve imhadan kurtulanlar yine geçmişin hayaletleriyle karşılaşır.
Yetmişli yıllarda, yetmişli yıllarda faşizm biriminin ölmediği, bazen de gizli, bazen yaşadığı son derece siyasallaşmış ve kutuplaşmış bir halka düşen Ursula Krechel'in neslinin neslinin temel bir deneyimidir. İlk önce Köln'de, daha sonra Darmstadt'ta ve 1978'den beri Frankfurt'ta genç bir kadın olarak, kadın hareketinin önemli bir sesi, daha sonra “kadın edebiyatı”, öncelikle bir şair olarak oldu. “En İyi Zamanlarda olduğu gibi savunmasız” (1979) veya “Ateşten Öğrenme” (1985) gibi şiirler, deneyimli gözlemi yüksek formla birleştiren (Batı Alman) şiirine özel bir ton getirdi.
Bir şair olarak, Krechel her zaman öncülerle (ve her şeyden önce öncüler) diyalogda duruyordu; O bir Poeta Doctayine de asla tehlikeye girmeyen, kırpılmış veya akademik. 1982'de yayınlanan “Lesecrärt” grubunda, Shakespeare'den Nelly Sachs'a, Oünderrode'dan Gertrud Kolmar'a, Osip Mandelstam'dan Rolf Dieter Brinkmann'a kadar en sevdiği şiirlerini açtı ve kendi kanonunu kurdu.
Büchner Ödülü çok daha erken kazanılmış olurdu
2014 yılında, şiirlerini kronolojik olarak bağlamayan, ancak tematik olarak yeniden bağlantılı ve şaşırtıcı çapraz bağlantı açan harika seçim grubu “Die Da”. Şiir çalışmasının bu konsantresini aklınızda bulundurursanız, zaten Büchner Ödülü'nü tek başına ve çok daha önce kazanmıştı. Son yirmi yılda Alman -dil literatürü için en önemli ödülü de haklı çıkaran bir düzyazı çalışması sunması daha şaşırtıcı.
Krechel Prose'yi daha önce yazdı, ancak bu yazarlarını tanımlamadı. Sohbette, üçlemede olduğu gibi romanlar yazamayacağını söyledi: en iyi ihtimalle, arşivlerde araştırmalara sahip bu tür büyük projelerin yıllık görüşe izin veremediği ekonomik olarak güvensiz koşullar. Aslında, Krechel'in yarı belgesel romanlarına eridiği malzemenin bolluğu, özellikle “Hayalet Tren” de etkileyici. “Bölge Mahkemesi” ndeki Kornitzers tarihi de tarihsel bir modele bağlıdır. Krechel'in eserleri aynı zamanda çağdaş tarih araştırmasıdır, edebi tazminat girişimidir.
Büchner Ödülü kazananının çalışmalarına bir yan giriş arıyorsanız, kasete gitmek için kavrama. Hayal et. “, 2022'de görünen ve serbest stilin yıllarca nasıl göründüğü (her zaman hoş olmayan arşive olan tüm sevgi ile) yazar görevi, rüya, yazma ve aslında ağaçlar, özellikle de elma ağaçları hakkında harika bir şekilde eksik makaleler ve düşüncelerle. Zorluklar, bir binyılda erkek bir güç hikayesinde kendini kadın deneyimiyle iddia ediyor gibi görünüyordu.
Ancak şiir, Roma ya da deneme olsun, Krechel'in hepsi, kişisel karşılaşmada muadilinizi de bulaştığınız özel bir siyasi şiir enerjisinden, karıştırıcı, genç bir dinamikten geçer. Değişmez gibi görünse bile, kendini serbest, eşit olmayan koşullarla bulamama konusunda açma ve dürüst öfke ya da tam tersi harika bir yeteneğe sahiptir. Krechel'de bu öfke dil gücüne dönüşüyor.
1990'ların sonundan bu yana Krechel, edebi eleştirmen ve onlarca yıl süren “edebi dünyanın” çalışanları kocası Herbert Wiesner ile Berlin'de yaşıyor. Yaşadıkları Schöneberg'deki Bavyera bölgesinde, zulüm gören, yerinden edilmiş ve öldürülen insanların izleri her fırsatta tam anlamıyla bulunur ve Krechel'in evinin önünde tökezleyen bir blok da vardır. Birkaç sokak uzakta, şair Gertrud Kolmar'ın Auschwitz'e sürülmesinden önce yaşadığı “Yahudi Evi” dir. Hayaletler, kötü adamlar ve iyi olanlar hala burada ve şimdi bulunabilir. Ursula Krechel'in çalışmalarında görünmezlikten çıkarılırlar.