Sanat Winterthur'daki Villa Flora
Burada her şaheserin kendi duvarı var
Şu an: 15:47| Okuma süresi: 4 dakika
Félix Vallotton'un 1913 tarihli tablosu “La Blanche et la Noire.”
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Hedy ve Arthur Hahnloser'in sanat koleksiyonunu ziyaret ettiğinizde hayran kalmamak elde değil. Görmeniz gereken tüm resimler. Koleksiyoncu çift bir zamanlar Winterthur'u bir sanat cennetine dönüştürmüştü ve artık efsanevi Villa Flora'ya nihayet ulaşılabilmektedir.
DAppenzell'deki inekler, Cenevre'deki pahalı saatler her şey değil. Çok sayıda İsviçre özel müzesi de ülkenin ayırt edici özelliklerinden biridir. Basel kapısında Beyeler, Schaffhausen'de Raussmüller, Lucerne'de Rosengart, Baden'de Brown, Zürih'te Bührle… Çoğunlukla 20. yüzyılın ilk yarısında kurulan eski koleksiyonların pek çoğu halkın beğenisine sunuldu. müzeler, diğerleri ise kendi bağımsızlığına sahiptir ve sadık izleyicilerini onurlu, burjuva bir atmosferde korur ve büyüler. Büyülü bir sanat villasından diğerine, bağışçı müzelerinden diğerine ülke çapında seyahat edebilir ve 20. yüzyılın tüm sanat tarihini gezebilirsiniz.
Winterthur'da kalmak özellikle değerlidir. Sanat müzesi, ünlü Oskar Reinhart Müzesi “Am Römerholz” ve Villa Flora'daki Hahnloser Koleksiyonu ile şehir, katıksız bir sanatsal mutluluk vahası olarak değerlendirilebilir. Her durumda, Paris ya da Londra'da size daha zengin hizmet verilmeyecektir. Özellikle de Hahnloser Villası'na titiz bir yenileme ve genişletme çalışmasının ardından nihayet yeniden erişilebildiği için.
Henri Charles Manguin, 1912'de “La Villa Flora” resmini yaptı
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Basel'deki Jessen Vollenweider mimarlık firması, yine onlarca yıldır özel olarak kullanılan büyüleyici şehir evini, Vallotton'un “La Blanche et la Noire”, van Gogh'un “Sower” tablosu gibi Hahnloser klasiklerinin uzaktan görüldüğü davetkar bir müzeye dönüştürdü. utangaç mesafe veya Bonnard'ın 1909'daki “Effet de glace (Le tub)” adlı tablosunun hepsinin kendi duvarı vardı. Bir zamanlar var olan ve zenginler arasında hoşgörüyle karşılanan ama aynı zamanda davetsiz bir misafir olduğunuz hissini veren gerginlik, geniş girişte etrafınıza baktığınızda unutuluyor. Elbette Villa Flora artık eskisi kadar büyüleyici görünmüyor.
Vincent van Gogh'un 1888 tarihli “Le Semeur” tablosu
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Turist kalabalığına karşı direncini kaybetmedi. Muhtemelen resim koleksiyoncuları Hedy ve Arthur Hahnloser'ın ruhuna uygun. Onların soyundan gelenler hâlâ atalarının mutlu eğlencelerine bakıyorlar ve aile merkezinde temsil ile yakınlık arasındaki ince dengenin korunmasını dikkatle sağlıyorlar.
ayrıca oku
Koleksiyoncu çiftin nasıl hayal edilmesi gerektiği henüz yeterince açıklanmadı. Bu ikisinden hangisi baş, itici güç ve merakın somutlaşmış haliydi? Her halükarda koleksiyon, Oskar Reinhart veya Emil Bührle'ninki gibi ağırlıklı olarak erkeksi bir koleksiyon değil. Hedy Hahnloser, Münih'te resim eğitimi aldı ve daha sonra Odilon Redon ve Felix Vallotton hakkında zekice metinler yazdı; Winterthur'da göz doktoru olarak çalıştı. 1907'de toplamaya başladılar. Her ne kadar koleksiyonculuk faaliyetleri Arthur'un 1936'daki ölümüne kadar devam etse de koleksiyonun belirleyici temeli Vallotton, Hodler, Bonnard, Vuillard, Marquet, Roussel, Renoir, Manguin, Maillol, Redon, Rouault'un eserleridir. 1914'te savaşın başlangıcında zaten belirlenmişti.
Vincent van Gogh'un “Le Café de nuit à Arles” tablosu, 1888
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Koleksiyonu dönemin koleksiyonerlerinin tercihleriyle karşılaştırdığınızda Hahnlosers koleksiyonunun ne kadar çağdaş olduğunu fark edeceksiniz. Kendilerini duyusal olarak erişilebilir Empresyonizm sanatına daha az yönelttiler, daha ziyade zamanın çağdaş sanatına, Fransız-İsviçre Post-Empresyonizminin çeşitli üslup biçimlerine odaklandılar. Tahsilat kararları yalnızca sınırlı bütçeye dayalı olsaydı, bu benzersiz bir başarı olarak yanlış anlaşılırdı. Sanatın Hedy ve Arthur için anlamı ne olursa olsun, dönemlerinin tarihselci ağırbaşlılığına duyarlı oldukları gibi, müze güvencesi arama olasılıkları da daha fazla değildi.
Pierre Bonnard'ın 1909 tarihli “Effet de glace” tablosu
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Koleksiyonun kendine has bir karakteri var. Burada başka yerlere göre çok daha az “lüks, sakinlik ve şehvet” var; her şey daha çekingen, daha kapalı, daha esrarengiz, daha anlamlı, daha belirsiz ve daha varoluşsal. Carl Montag, Félix Vallotton ve Pierre Bonnard gibi sanatçıları arkadaş ve danışman olarak seçenler, sonsuz gençlik ve sonsuz yaz gibi güzel vaatlerle ilgilenmiyorlardı. Ve programlarında Delaroche'un öğrencisi Adolphe Monticelli'nin hantal, koyu boya resimlerini bulunduranlar, çağdaş sanat piyasasının tavsiyelerine inatla karşı çıkarak, açıkça kendi ayak izlerini takip ediyorlardı.
Ancak eski yeni “Flora”ya yapılan ziyaret bize aynı zamanda, eğer savaş ve faşizm onları yok etmeseydi, sanat eserlerini bir noktada halka açmak için nesiller boyunca bir arada tutan erken modernizm koleksiyoncularını da hatırlatıyor. Hahnkaybedenlerin, yüz yıl sonra kapitalist bir uygulama haline geldiği gibi, en sevdikleri ürünleri hemen piyasaya sürebileceklerini hayal etmek zor. İşte bu yüzden Flora'nın karakterinde, deneyim ve bilginin bu değerli ittifakında aslında hiçbir şey değişmiyor. Ve Maillol'un bronz “Pomone”'u bahçedeki ağaç nişinin altında her zaman arkayı kollayacak. Sonuçta, hala periler varken, Pomona bahçenin perisiydi ve Flora'yı kardeşçe tanıyordu.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Burada her şaheserin kendi duvarı var
Şu an: 15:47| Okuma süresi: 4 dakika
Félix Vallotton'un 1913 tarihli tablosu “La Blanche et la Noire.”
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Hedy ve Arthur Hahnloser'in sanat koleksiyonunu ziyaret ettiğinizde hayran kalmamak elde değil. Görmeniz gereken tüm resimler. Koleksiyoncu çift bir zamanlar Winterthur'u bir sanat cennetine dönüştürmüştü ve artık efsanevi Villa Flora'ya nihayet ulaşılabilmektedir.
DAppenzell'deki inekler, Cenevre'deki pahalı saatler her şey değil. Çok sayıda İsviçre özel müzesi de ülkenin ayırt edici özelliklerinden biridir. Basel kapısında Beyeler, Schaffhausen'de Raussmüller, Lucerne'de Rosengart, Baden'de Brown, Zürih'te Bührle… Çoğunlukla 20. yüzyılın ilk yarısında kurulan eski koleksiyonların pek çoğu halkın beğenisine sunuldu. müzeler, diğerleri ise kendi bağımsızlığına sahiptir ve sadık izleyicilerini onurlu, burjuva bir atmosferde korur ve büyüler. Büyülü bir sanat villasından diğerine, bağışçı müzelerinden diğerine ülke çapında seyahat edebilir ve 20. yüzyılın tüm sanat tarihini gezebilirsiniz.
Winterthur'da kalmak özellikle değerlidir. Sanat müzesi, ünlü Oskar Reinhart Müzesi “Am Römerholz” ve Villa Flora'daki Hahnloser Koleksiyonu ile şehir, katıksız bir sanatsal mutluluk vahası olarak değerlendirilebilir. Her durumda, Paris ya da Londra'da size daha zengin hizmet verilmeyecektir. Özellikle de Hahnloser Villası'na titiz bir yenileme ve genişletme çalışmasının ardından nihayet yeniden erişilebildiği için.
Henri Charles Manguin, 1912'de “La Villa Flora” resmini yaptı
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Basel'deki Jessen Vollenweider mimarlık firması, yine onlarca yıldır özel olarak kullanılan büyüleyici şehir evini, Vallotton'un “La Blanche et la Noire”, van Gogh'un “Sower” tablosu gibi Hahnloser klasiklerinin uzaktan görüldüğü davetkar bir müzeye dönüştürdü. utangaç mesafe veya Bonnard'ın 1909'daki “Effet de glace (Le tub)” adlı tablosunun hepsinin kendi duvarı vardı. Bir zamanlar var olan ve zenginler arasında hoşgörüyle karşılanan ama aynı zamanda davetsiz bir misafir olduğunuz hissini veren gerginlik, geniş girişte etrafınıza baktığınızda unutuluyor. Elbette Villa Flora artık eskisi kadar büyüleyici görünmüyor.
Vincent van Gogh'un 1888 tarihli “Le Semeur” tablosu
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Turist kalabalığına karşı direncini kaybetmedi. Muhtemelen resim koleksiyoncuları Hedy ve Arthur Hahnloser'ın ruhuna uygun. Onların soyundan gelenler hâlâ atalarının mutlu eğlencelerine bakıyorlar ve aile merkezinde temsil ile yakınlık arasındaki ince dengenin korunmasını dikkatle sağlıyorlar.
ayrıca oku
Koleksiyoncu çiftin nasıl hayal edilmesi gerektiği henüz yeterince açıklanmadı. Bu ikisinden hangisi baş, itici güç ve merakın somutlaşmış haliydi? Her halükarda koleksiyon, Oskar Reinhart veya Emil Bührle'ninki gibi ağırlıklı olarak erkeksi bir koleksiyon değil. Hedy Hahnloser, Münih'te resim eğitimi aldı ve daha sonra Odilon Redon ve Felix Vallotton hakkında zekice metinler yazdı; Winterthur'da göz doktoru olarak çalıştı. 1907'de toplamaya başladılar. Her ne kadar koleksiyonculuk faaliyetleri Arthur'un 1936'daki ölümüne kadar devam etse de koleksiyonun belirleyici temeli Vallotton, Hodler, Bonnard, Vuillard, Marquet, Roussel, Renoir, Manguin, Maillol, Redon, Rouault'un eserleridir. 1914'te savaşın başlangıcında zaten belirlenmişti.
Vincent van Gogh'un “Le Café de nuit à Arles” tablosu, 1888
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Koleksiyonu dönemin koleksiyonerlerinin tercihleriyle karşılaştırdığınızda Hahnlosers koleksiyonunun ne kadar çağdaş olduğunu fark edeceksiniz. Kendilerini duyusal olarak erişilebilir Empresyonizm sanatına daha az yönelttiler, daha ziyade zamanın çağdaş sanatına, Fransız-İsviçre Post-Empresyonizminin çeşitli üslup biçimlerine odaklandılar. Tahsilat kararları yalnızca sınırlı bütçeye dayalı olsaydı, bu benzersiz bir başarı olarak yanlış anlaşılırdı. Sanatın Hedy ve Arthur için anlamı ne olursa olsun, dönemlerinin tarihselci ağırbaşlılığına duyarlı oldukları gibi, müze güvencesi arama olasılıkları da daha fazla değildi.
Pierre Bonnard'ın 1909 tarihli “Effet de glace” tablosu
Kaynak: Kunst Müzesi Winterthur Hahnloser/Jaeggli Vakfı
Koleksiyonun kendine has bir karakteri var. Burada başka yerlere göre çok daha az “lüks, sakinlik ve şehvet” var; her şey daha çekingen, daha kapalı, daha esrarengiz, daha anlamlı, daha belirsiz ve daha varoluşsal. Carl Montag, Félix Vallotton ve Pierre Bonnard gibi sanatçıları arkadaş ve danışman olarak seçenler, sonsuz gençlik ve sonsuz yaz gibi güzel vaatlerle ilgilenmiyorlardı. Ve programlarında Delaroche'un öğrencisi Adolphe Monticelli'nin hantal, koyu boya resimlerini bulunduranlar, çağdaş sanat piyasasının tavsiyelerine inatla karşı çıkarak, açıkça kendi ayak izlerini takip ediyorlardı.
Ancak eski yeni “Flora”ya yapılan ziyaret bize aynı zamanda, eğer savaş ve faşizm onları yok etmeseydi, sanat eserlerini bir noktada halka açmak için nesiller boyunca bir arada tutan erken modernizm koleksiyoncularını da hatırlatıyor. Hahnkaybedenlerin, yüz yıl sonra kapitalist bir uygulama haline geldiği gibi, en sevdikleri ürünleri hemen piyasaya sürebileceklerini hayal etmek zor. İşte bu yüzden Flora'nın karakterinde, deneyim ve bilginin bu değerli ittifakında aslında hiçbir şey değişmiyor. Ve Maillol'un bronz “Pomone”'u bahçedeki ağaç nişinin altında her zaman arkayı kollayacak. Sonuçta, hala periler varken, Pomona bahçenin perisiydi ve Flora'yı kardeşçe tanıyordu.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.