Molière ve David Lynch'in bir karışımı gibi: Barbara Frey, Viyana Burgtheater'da yıldız döküm ile “Tartuffe” sahneliyor. 400 yılda neyin değişmediğini gösterir: Basit insanların ahlaki ihtiyaçlarına hitap ettiğinizde her zaman bir kariyer yaparsınız.
Sonunda yağmurda kim var? Büyük cam cephenin önüne çıkan bir fırtına gibi görünüyor. Her durumda, sürekli olarak sahne arka kenarındaki pencereden aşağı akarken, iç kısımda aseptik bir sakin olur. Martin Zehetgruber, sahneye Mies van der Rohe'den iki Barselona koltuğu koydu, ancak modernist topluluğu tamamlıyorlar, ancak zaten biraz karıştırılmış görünüyor: kayar duvarları süsleyen fütüristik desenle duvar kağıdı önemli kullanım belirtileri gösteriyor. Viyana Burgtheater'da “Tartuffe” ile modern çağda mıyız? Düşüşte?
Yönetmen Barbara Frey, en son Ruhrtriennale'i veda sahnesinde Burgtheater'da “Bir Yaz Gecesi Rüyası” nı ziyaret eden Molières'in ikiyüzlü komedisi onu yarıya koydu: ahlaki iletişimin ara tonlarıyla ilgileniyor.
Hat -up ilk -sınıfı: Bibiana Begau, Tartuffe'yi retorik olarak uzun boylu bir blender olarak oynar, ancak şiddetli iletişim konusunda sayısız rehberin müdahaleci yumuşaklığıyla oynar. Bu cildinin altına giriyor. Bu kişi – ister erkek ister kadın – kirli bir dünyadaki en saf ruh olduğunu iddia ediyor. Seks sürüşü bile her zaman dışarıdan muzdariptir, onu savunmasız kılan bir cazibe olarak.
Michael Maertens, sadece Tartuffe vaat etmekle kalmayıp aynı zamanda evinin üzerine yazan bir orgone olarak, destek arayan güvensiz bir kişidir. Gözlüklerine gergin bir şekilde yuvalandı ve tekrar tekrar sesi raydan çıktı. Sadece Tartuffe'den (“Günahın en küçük dokunuşu ona ruh hazırlar”) bu huzursuzluk ruhunun aniden ayrılmaz bir görüşü vardır.
Bu kişinin onu güçlendiren ve destekleyen bir şeye ihtiyacı olduğunu söyleyebilirsiniz. Ve tüm aile ona baskı yapsa ve “dindar yüz buruşturma” ile ahlakı bir işe dönüştüren Tartuffe'yi uyarsa bile onu destekleyen şeyi korur. Ama tüm bu inciler, penceredeki yağmur gibi orgone üzerindeki inciler.
Orgon, Tartuffe'nin yalancılığına inanmıyor çünkü buna inanmak istemiyor. Ayaklarının altındaki zemini koparırdı. Kardeşi -la -Law Cléante (Markus Scheumann) ona akıllı tavsiyelerle çok şey anlatabilir, onu ikna etmez. Buna ek olarak, doymuş Gestus Cléantes ihtiyatlılığına karşı koydu. Eğer böyle görünüyorsanız, haklı olsanız bile pek kabul edemezsiniz. Biraz farklı, ancak Dorine topluluğuna benzer şekilde, Katharina Lorenz tarafından zekice canlandırıldı. Her şeye bakar, ama orgonları beyaz parıltıya sürme sevinci, onu gerçeğe ikna etme arzusundan daha büyük görünüyor.
Maria Happel tarafından oynanan sahnede devrilme kadını Elmire, saç stili düzensizleşene kadar tart muffles ile flört etmekten mutluluk duyuyor – elbette sadece masa örtüsü açıkının altında gizlenen kocaya görünmek için mutlu görünüyor (en azından, ne ise de geç, işler).
Sadece Orgons kızı Mariane (Ines Marie Westernströer) ve göğsüne ulaşan vasıfsız nişanlısı Valère (Sarah Viktoria Frick), tartuffların etkisinden büyük ölçüde çekilmiş gibi görünüyor. Ama aynı zamanda bu berbat komedinin en büyük kurbanları. Güçsüz sevenler şiddet içeren bir ayrılıkla karşı karşıya.
Fransa'da Louis XIV yapıldığında, ikiyüzlülüğün radikal eleştirisi aynı zamanda asalet, kilise ve burjuvazide büyük bir skandala neden oldu. Kral baskıdan vazgeçti ve birkaç yıl sonra gözden geçirilmiş bir versiyonda gerçekleştirilene kadar oyunu yasakladı.
Kral için bir tekme
Akıllı evrelemesinde Frey, ikiyüzlülüğün özünü gösterir: Tartuffe, dürüst vatandaşları aldatan ve masayı çeken dolandırıcı değil, ancak bu dünyanın aldatılması gerekiyor. Orgon ve taruffe'yi birbirine bağlayan bir arzu grubudur. Kollarına derinlemesine düşüyorlar. İkiyüzlü ve ahlakçı bir çift, birbirine aitler.
Bir sahnede Begau'yu piyano müziğine dans eden basit siyah kostümünde, kendi kendini kuvvetlendiren ve kendinden emin, neredeyse bir galibiyet görüyoruz. Tartbağınız ahlaki iletişimin nasıl çalıştığını ve buna inanmadığını bilir. Ayrıca, taruffes ile dolu bir dünyadaki oyununun umutsuz olacağını biliyor çünkü Orgon gibi insanlara ihtiyaç duyuyor: saf ahlaki inananlar.
İki saatten fazla bir sürenin sonunda, Orgon bilgi bakımından daha zengindir, ancak mülkiyet daha fakirdir. Bir gölge oyunu olarak karakterlerin kavgasının iki katına çıktığı kayan duvarlar yana çekilir ve sırlı cephenin manzarasını temizler. Bir zemin kapağından konuşulan epilog, kralın ikiyüzün nasıl maskesini kaldıracağını her zaman bildiği bir ayak izi ile sona erdi. En yüksek devlet düzeyi bile artık bu dünyanın tartuff'larını durdurmuyor. Sahne boş, ikiyüzlü ve ahlakçılar çalışmalarını yaptı. Herkes yağmurda. Korku filminde olduğu gibi pencerenin önünde sadece biri duruyor. Tartuffe, şimdi yöneticilerin kırmızı ceketinde. Geri döndü. Ve kalmaya geldi.
Frey, komediyi bir trajedi ile kapatır. Akşamın hala bir şakası var, ama buğulanmış. Farce Farce nihayetinde Avusturya siyasetine ve “Halk Şansölyesi” Ante Portas'ı da bir trajedi mi oluyor? Çekmeden önce ahlaki tuzaktan kaçmak için bir hatırlatma olarak da görülebilen akıllı bir yumruk çizgisi.
Bulucu etkisi incelikli bir şekilde gelişen bu karanlık akşam, Molière ve David Lynch'in bir karışımı gibidir: Aldatılmak isteyen masum yok, kıyamet evrenseldir. Burgtheater'da, tüm ekip ve fantastik topluluk için büyük alkışlar.
Sonunda yağmurda kim var? Büyük cam cephenin önüne çıkan bir fırtına gibi görünüyor. Her durumda, sürekli olarak sahne arka kenarındaki pencereden aşağı akarken, iç kısımda aseptik bir sakin olur. Martin Zehetgruber, sahneye Mies van der Rohe'den iki Barselona koltuğu koydu, ancak modernist topluluğu tamamlıyorlar, ancak zaten biraz karıştırılmış görünüyor: kayar duvarları süsleyen fütüristik desenle duvar kağıdı önemli kullanım belirtileri gösteriyor. Viyana Burgtheater'da “Tartuffe” ile modern çağda mıyız? Düşüşte?
Yönetmen Barbara Frey, en son Ruhrtriennale'i veda sahnesinde Burgtheater'da “Bir Yaz Gecesi Rüyası” nı ziyaret eden Molières'in ikiyüzlü komedisi onu yarıya koydu: ahlaki iletişimin ara tonlarıyla ilgileniyor.
Hat -up ilk -sınıfı: Bibiana Begau, Tartuffe'yi retorik olarak uzun boylu bir blender olarak oynar, ancak şiddetli iletişim konusunda sayısız rehberin müdahaleci yumuşaklığıyla oynar. Bu cildinin altına giriyor. Bu kişi – ister erkek ister kadın – kirli bir dünyadaki en saf ruh olduğunu iddia ediyor. Seks sürüşü bile her zaman dışarıdan muzdariptir, onu savunmasız kılan bir cazibe olarak.
Michael Maertens, sadece Tartuffe vaat etmekle kalmayıp aynı zamanda evinin üzerine yazan bir orgone olarak, destek arayan güvensiz bir kişidir. Gözlüklerine gergin bir şekilde yuvalandı ve tekrar tekrar sesi raydan çıktı. Sadece Tartuffe'den (“Günahın en küçük dokunuşu ona ruh hazırlar”) bu huzursuzluk ruhunun aniden ayrılmaz bir görüşü vardır.
Bu kişinin onu güçlendiren ve destekleyen bir şeye ihtiyacı olduğunu söyleyebilirsiniz. Ve tüm aile ona baskı yapsa ve “dindar yüz buruşturma” ile ahlakı bir işe dönüştüren Tartuffe'yi uyarsa bile onu destekleyen şeyi korur. Ama tüm bu inciler, penceredeki yağmur gibi orgone üzerindeki inciler.
Orgon, Tartuffe'nin yalancılığına inanmıyor çünkü buna inanmak istemiyor. Ayaklarının altındaki zemini koparırdı. Kardeşi -la -Law Cléante (Markus Scheumann) ona akıllı tavsiyelerle çok şey anlatabilir, onu ikna etmez. Buna ek olarak, doymuş Gestus Cléantes ihtiyatlılığına karşı koydu. Eğer böyle görünüyorsanız, haklı olsanız bile pek kabul edemezsiniz. Biraz farklı, ancak Dorine topluluğuna benzer şekilde, Katharina Lorenz tarafından zekice canlandırıldı. Her şeye bakar, ama orgonları beyaz parıltıya sürme sevinci, onu gerçeğe ikna etme arzusundan daha büyük görünüyor.
Maria Happel tarafından oynanan sahnede devrilme kadını Elmire, saç stili düzensizleşene kadar tart muffles ile flört etmekten mutluluk duyuyor – elbette sadece masa örtüsü açıkının altında gizlenen kocaya görünmek için mutlu görünüyor (en azından, ne ise de geç, işler).
Sadece Orgons kızı Mariane (Ines Marie Westernströer) ve göğsüne ulaşan vasıfsız nişanlısı Valère (Sarah Viktoria Frick), tartuffların etkisinden büyük ölçüde çekilmiş gibi görünüyor. Ama aynı zamanda bu berbat komedinin en büyük kurbanları. Güçsüz sevenler şiddet içeren bir ayrılıkla karşı karşıya.
Fransa'da Louis XIV yapıldığında, ikiyüzlülüğün radikal eleştirisi aynı zamanda asalet, kilise ve burjuvazide büyük bir skandala neden oldu. Kral baskıdan vazgeçti ve birkaç yıl sonra gözden geçirilmiş bir versiyonda gerçekleştirilene kadar oyunu yasakladı.
Kral için bir tekme
Akıllı evrelemesinde Frey, ikiyüzlülüğün özünü gösterir: Tartuffe, dürüst vatandaşları aldatan ve masayı çeken dolandırıcı değil, ancak bu dünyanın aldatılması gerekiyor. Orgon ve taruffe'yi birbirine bağlayan bir arzu grubudur. Kollarına derinlemesine düşüyorlar. İkiyüzlü ve ahlakçı bir çift, birbirine aitler.
Bir sahnede Begau'yu piyano müziğine dans eden basit siyah kostümünde, kendi kendini kuvvetlendiren ve kendinden emin, neredeyse bir galibiyet görüyoruz. Tartbağınız ahlaki iletişimin nasıl çalıştığını ve buna inanmadığını bilir. Ayrıca, taruffes ile dolu bir dünyadaki oyununun umutsuz olacağını biliyor çünkü Orgon gibi insanlara ihtiyaç duyuyor: saf ahlaki inananlar.
İki saatten fazla bir sürenin sonunda, Orgon bilgi bakımından daha zengindir, ancak mülkiyet daha fakirdir. Bir gölge oyunu olarak karakterlerin kavgasının iki katına çıktığı kayan duvarlar yana çekilir ve sırlı cephenin manzarasını temizler. Bir zemin kapağından konuşulan epilog, kralın ikiyüzün nasıl maskesini kaldıracağını her zaman bildiği bir ayak izi ile sona erdi. En yüksek devlet düzeyi bile artık bu dünyanın tartuff'larını durdurmuyor. Sahne boş, ikiyüzlü ve ahlakçılar çalışmalarını yaptı. Herkes yağmurda. Korku filminde olduğu gibi pencerenin önünde sadece biri duruyor. Tartuffe, şimdi yöneticilerin kırmızı ceketinde. Geri döndü. Ve kalmaya geldi.
Frey, komediyi bir trajedi ile kapatır. Akşamın hala bir şakası var, ama buğulanmış. Farce Farce nihayetinde Avusturya siyasetine ve “Halk Şansölyesi” Ante Portas'ı da bir trajedi mi oluyor? Çekmeden önce ahlaki tuzaktan kaçmak için bir hatırlatma olarak da görülebilen akıllı bir yumruk çizgisi.
Bulucu etkisi incelikli bir şekilde gelişen bu karanlık akşam, Molière ve David Lynch'in bir karışımı gibidir: Aldatılmak isteyen masum yok, kıyamet evrenseldir. Burgtheater'da, tüm ekip ve fantastik topluluk için büyük alkışlar.