NSadece iki hafta önce René Pollesch her zamanki gibi kot pantolon, deri ceket ve siperli şapkasıyla sahnede büyük alkışlarla ayakta duruyordu. Bu, Pollesch ve Fabian Hinrichs'in son ortak çalışması olan “hiçbir şey yolunda değil”in prömiyeriydi. İki olağanüstü sanatçı, bir kez daha gündelik gözlemleri – AI buzdolabı bulunan ortak bir apartman dairesindeki yaşamdan, arkadaşlar arasında doktor ziyaretleri ve kan zehirlenmesi hakkında yapılan konuşmalara kadar – günümüzün derin bir teşhisine dönüştürdü: komik, melankolik, zekice, basit bir teşhis. olağanüstü bir akşam.
Ancak ne yazık ki bu onun son oyunu: René Pollesch 26 Şubat'ta 61 yaşında beklenmedik bir şekilde öldü. Bu aynı zamanda Berlin'deki Rosa-Luxemburg-Platz'daki Volksbühne tiyatrosu için de büyük bir şok oldu. Benno Besson ve Frank Castorf gibi büyük yönetmenlere sahne olan evin yönetimini 2021 yılında yazar ve yönetmen devraldı. Chris Dercon'la yaşanan felaketin ardından Pollesch'in yeniden yeni bir parlaklık getirmesi gerekiyordu; Volksbühne'nin Martin Wuttke, Sophie Rois ve Kathrin Angerer gibi eski gazilerini geri getirdi. Pollesch evi uzun yıllardır tanıyordu ve işiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıydı.
ayrıca oku
Volksbühne'nin direktörlüğünü üstlenmeden 20 yıl önce Pollesch, Castorf yönetimindeki Prenzlauer Berg'deki efsanevi ikinci mekan Prater'in sanat yönetmeni oldu; burada Christoph Schlingensief ve daha sonra Vegard Vinge de ekstrem performanslarıyla çalıştı. Pollesch'in yanında, örneğin konut sahnesi olarak tiyatro alanı için yeni fikirleri olan set tasarımcısı Bert Neumann da vardı. “Prater Üçlemesi” 2002 yılında Theatretreffen'e davet edildi ve Pollesch, Mülheim Drama Ödülü'nü aldı. Bu onun atılımıydı; o andan itibaren kimse onu geçemezdi.
Pollesch'in 21. yüzyılda Almanca konuşulan tiyatro üzerindeki etkisini küçümsemek zordur: ustaca metin döngüleriyle, günlük yaşamın, teorinin, filmin ve çok daha fazlasının bir karışımı olarak modern insanın entelektüel yaşamını sahneye taşıdı. Düşünmek, konuşmak ve sigara içmek çoğu zaman ihtiyaç duyduğu şeylerdi ama yine de bunlarla yeni dünyalar açtı. Godard'dan Richard Sennett'e ve Robert Pfaller'dan Twitter'a kadar Pollesch tüm bunları günümüzün doğal bir iç mekanı olarak gösterirken, başka yerlerde kılıç dövüşlerinin olduğu tozlu klasikler hâlâ sahneleniyordu.
Marx ve Coca Cola'nın çocuğu
1962 yılında Friedberg, Hessen'de doğan Pollesch, Giessen'de uygulamalı tiyatro çalışmaları okuyarak post-dramatik tiyatro ruhunu soludu; tiyatro sanatına doymuş büyük ve öncü düşünürler Andrzej Wirth ve Hans-Thies Lehmann'dan dersler aldı. deneyim ve teori. Pollesch'in postdramatik derken kastettiği şeyi bir keresinde “Brecht'siz bir Brecht draması” olarak tanımlamıştı: postmodern çağ için toplumsal açıdan uyanık ve eleştirel bir tiyatro. Büyük bir ironiyle, sosyal süreçleri görünür kılmak ve düşünce süreçlerini tetiklemek.
Pollesch, Marx ve Coca-Cola'nın çocuğuydu. Akşamlarının başlıkları bile popüler kültür ile eleştirel teori arasındaki nükteli çatışmaya tanıklık ediyor: “Aşk sermayeden soğuktur”, “Dayanışma intihardır”, “Dünya zengin ebeveynlerin misafiridir”, “Rezil olun neoliberal biyografileriniz! ”, “Gözlerinin içine bakıyorum, sosyal yanılsama!”, “Egonu bir kenara bırak!” veya “Tavamı mahvettin, seni dehşetin kızarmış yumurtası”. Pollesch bu tür başlık şakalarını bir görev olarak görüyordu; can alıcı nokta onun sadık arkadaşıydı. Ve her akşam birazını yanına alabilirsin.
ayrıca oku
Pollesch, ilk çalışmalarında, öğrenimi ile Volksbühne'deki ilk işi arasındaki sürede edindiği deneyimlerden çok iyi bildiği “Heidi Hoh” ile güvencesiz çalışma dünyalarını araştırdı. Kendini gerçekleştirmenin çelik banyosu oyunlarında yinelenen bir temaydı. “Sevdiklerinizi Öldürün!” unutulmaz! Berladelphia Sokakları”nda Hinrichs, Cesaret Ana'daki gibi bir arabanın içinde, sonunda bir sporcu korosu arasında ahtapot kostümüyle sahnede özlemin somutlaşmış hali olarak dans ediyor ve taklalar atıyor. Bu, her türlü hoşgörülü güzelliği reddederek hayal bile edilemeyen güzelliğe ulaşan bir akşamdır.
Pollesch her zaman kendi deyimiyle “çalışma pratiğinden” geçimini sağladı: Bert Neumann ve Anna Viebrock gibi sahne setlerinden ve Fabian Hinrichs, Sophie Rois, Martin Wuttke, Lilith Stangenberg, Kathrin Angerer, Franz Beil, Milan gibi aktörlerinden. Peschel ve diğerleri. Kendi deyimleriyle “mutlak anti-romantik” Pollesch ve Hinrichs, “dünyanın tamamen yenilenmesi olasılığına olan inançla”, aydınlanmış kitsch'ten korkmadan Berlin'deki Friedrichstadtpalast'ı bile fethettiler. Entelektüeller için daha fazla magazin tiyatrosu pek mümkün değildi.
Bir sanat yönetmeni olarak her zaman mutlu olmasa da bir sanatçı olarak olağanüstü
Pollesch'in Dercon'dan kaçması nedeniyle Berlin Deutsches Theatre Berlin'de sahnelenen “Cry Baby” ve “Love, Simply Extraterrestrial” gibi Sophie Rois'li muhteşem akşamlar da unutulmaz. Yanlış yayın yapan kısa vadeli yönetmen ona bir işbirliği teklif etmişti, ancak Pollesch, daha sonra Volksbühne'yi muhteşem bir şekilde işgal eden tiyatro dışındaki siyasi çevrelerle temas kurmayı tercih etti. Daha sonraki yabancılaşma belirtilerine rağmen, muhalif bir ortam ona büyük sanat dünyasından daha yakındı; Volksbühne ruhu buydu.
Yönetmen olarak Pollesch büyüdüğü evden her zaman mutlu değildi; muhtemelen bu onun mükemmel rolü değildi. Ancak bir sanatçı olarak her zaman “İyi misin?” ve son olarak “Hiçbir Şey Tamam” gibi olağanüstü performanslara imza atmayı başardı ve her ikisi de hâlâ Volksbühne programında yer alıyor. Pollesch'ten sonraki tiyatro, kendisinden öncekilerden farklı; Hamburg'dan Stuttgart'a, Zürih'e kadar pek çok eserle tanınan, sahnede şimdiki zamanı ele almanın yeni bir tarzını şekillendirdi. Kayıp çok büyük. René Pollesch'in artık hayatta olmaması gerçekten doğru değil.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Ancak ne yazık ki bu onun son oyunu: René Pollesch 26 Şubat'ta 61 yaşında beklenmedik bir şekilde öldü. Bu aynı zamanda Berlin'deki Rosa-Luxemburg-Platz'daki Volksbühne tiyatrosu için de büyük bir şok oldu. Benno Besson ve Frank Castorf gibi büyük yönetmenlere sahne olan evin yönetimini 2021 yılında yazar ve yönetmen devraldı. Chris Dercon'la yaşanan felaketin ardından Pollesch'in yeniden yeni bir parlaklık getirmesi gerekiyordu; Volksbühne'nin Martin Wuttke, Sophie Rois ve Kathrin Angerer gibi eski gazilerini geri getirdi. Pollesch evi uzun yıllardır tanıyordu ve işiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıydı.
ayrıca oku
Volksbühne'nin direktörlüğünü üstlenmeden 20 yıl önce Pollesch, Castorf yönetimindeki Prenzlauer Berg'deki efsanevi ikinci mekan Prater'in sanat yönetmeni oldu; burada Christoph Schlingensief ve daha sonra Vegard Vinge de ekstrem performanslarıyla çalıştı. Pollesch'in yanında, örneğin konut sahnesi olarak tiyatro alanı için yeni fikirleri olan set tasarımcısı Bert Neumann da vardı. “Prater Üçlemesi” 2002 yılında Theatretreffen'e davet edildi ve Pollesch, Mülheim Drama Ödülü'nü aldı. Bu onun atılımıydı; o andan itibaren kimse onu geçemezdi.
Pollesch'in 21. yüzyılda Almanca konuşulan tiyatro üzerindeki etkisini küçümsemek zordur: ustaca metin döngüleriyle, günlük yaşamın, teorinin, filmin ve çok daha fazlasının bir karışımı olarak modern insanın entelektüel yaşamını sahneye taşıdı. Düşünmek, konuşmak ve sigara içmek çoğu zaman ihtiyaç duyduğu şeylerdi ama yine de bunlarla yeni dünyalar açtı. Godard'dan Richard Sennett'e ve Robert Pfaller'dan Twitter'a kadar Pollesch tüm bunları günümüzün doğal bir iç mekanı olarak gösterirken, başka yerlerde kılıç dövüşlerinin olduğu tozlu klasikler hâlâ sahneleniyordu.
Marx ve Coca Cola'nın çocuğu
1962 yılında Friedberg, Hessen'de doğan Pollesch, Giessen'de uygulamalı tiyatro çalışmaları okuyarak post-dramatik tiyatro ruhunu soludu; tiyatro sanatına doymuş büyük ve öncü düşünürler Andrzej Wirth ve Hans-Thies Lehmann'dan dersler aldı. deneyim ve teori. Pollesch'in postdramatik derken kastettiği şeyi bir keresinde “Brecht'siz bir Brecht draması” olarak tanımlamıştı: postmodern çağ için toplumsal açıdan uyanık ve eleştirel bir tiyatro. Büyük bir ironiyle, sosyal süreçleri görünür kılmak ve düşünce süreçlerini tetiklemek.
Pollesch, Marx ve Coca-Cola'nın çocuğuydu. Akşamlarının başlıkları bile popüler kültür ile eleştirel teori arasındaki nükteli çatışmaya tanıklık ediyor: “Aşk sermayeden soğuktur”, “Dayanışma intihardır”, “Dünya zengin ebeveynlerin misafiridir”, “Rezil olun neoliberal biyografileriniz! ”, “Gözlerinin içine bakıyorum, sosyal yanılsama!”, “Egonu bir kenara bırak!” veya “Tavamı mahvettin, seni dehşetin kızarmış yumurtası”. Pollesch bu tür başlık şakalarını bir görev olarak görüyordu; can alıcı nokta onun sadık arkadaşıydı. Ve her akşam birazını yanına alabilirsin.
ayrıca oku
Pollesch, ilk çalışmalarında, öğrenimi ile Volksbühne'deki ilk işi arasındaki sürede edindiği deneyimlerden çok iyi bildiği “Heidi Hoh” ile güvencesiz çalışma dünyalarını araştırdı. Kendini gerçekleştirmenin çelik banyosu oyunlarında yinelenen bir temaydı. “Sevdiklerinizi Öldürün!” unutulmaz! Berladelphia Sokakları”nda Hinrichs, Cesaret Ana'daki gibi bir arabanın içinde, sonunda bir sporcu korosu arasında ahtapot kostümüyle sahnede özlemin somutlaşmış hali olarak dans ediyor ve taklalar atıyor. Bu, her türlü hoşgörülü güzelliği reddederek hayal bile edilemeyen güzelliğe ulaşan bir akşamdır.
Pollesch her zaman kendi deyimiyle “çalışma pratiğinden” geçimini sağladı: Bert Neumann ve Anna Viebrock gibi sahne setlerinden ve Fabian Hinrichs, Sophie Rois, Martin Wuttke, Lilith Stangenberg, Kathrin Angerer, Franz Beil, Milan gibi aktörlerinden. Peschel ve diğerleri. Kendi deyimleriyle “mutlak anti-romantik” Pollesch ve Hinrichs, “dünyanın tamamen yenilenmesi olasılığına olan inançla”, aydınlanmış kitsch'ten korkmadan Berlin'deki Friedrichstadtpalast'ı bile fethettiler. Entelektüeller için daha fazla magazin tiyatrosu pek mümkün değildi.
Bir sanat yönetmeni olarak her zaman mutlu olmasa da bir sanatçı olarak olağanüstü
Pollesch'in Dercon'dan kaçması nedeniyle Berlin Deutsches Theatre Berlin'de sahnelenen “Cry Baby” ve “Love, Simply Extraterrestrial” gibi Sophie Rois'li muhteşem akşamlar da unutulmaz. Yanlış yayın yapan kısa vadeli yönetmen ona bir işbirliği teklif etmişti, ancak Pollesch, daha sonra Volksbühne'yi muhteşem bir şekilde işgal eden tiyatro dışındaki siyasi çevrelerle temas kurmayı tercih etti. Daha sonraki yabancılaşma belirtilerine rağmen, muhalif bir ortam ona büyük sanat dünyasından daha yakındı; Volksbühne ruhu buydu.
Yönetmen olarak Pollesch büyüdüğü evden her zaman mutlu değildi; muhtemelen bu onun mükemmel rolü değildi. Ancak bir sanatçı olarak her zaman “İyi misin?” ve son olarak “Hiçbir Şey Tamam” gibi olağanüstü performanslara imza atmayı başardı ve her ikisi de hâlâ Volksbühne programında yer alıyor. Pollesch'ten sonraki tiyatro, kendisinden öncekilerden farklı; Hamburg'dan Stuttgart'a, Zürih'e kadar pek çok eserle tanınan, sahnede şimdiki zamanı ele almanın yeni bir tarzını şekillendirdi. Kayıp çok büyük. René Pollesch'in artık hayatta olmaması gerçekten doğru değil.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.