Romanınızın kahramanı Lou, Sergej ile evlidir ancak hamilelik sırasında çocuğunu kaybettiğinde ilişkilerinde birdenbire gölgeler belirir. Bu ailede her şey hep bastırılmadı mı?
Lou, çağdaş edebiyatın tipik bir kadınıdır: akıllı, hırslı ama Berlinli çiftin – deyim yerindeyse – eski “rol kalıplarına” düştüğü bir evliliğe hapsolmuş durumda. Başarılı bir konser piyanisti olan Sergej ile evli. Pazar öğleden sonralarını Berghain'de geçiren çift, yalnızca kızlarının erken müzik eğitimindeki başarısızlığından bahsediyor. Ancak “Temmuz, Ağustos, Eylül”de Olga Grjasnowa sadece yıpranmış ilişkilerden değil, kelimelerin arasındaki sessizlikten de bahsediyor.
Lou hamileliğinin altıncı ayında ikinci çocuğunu kaybetti ve travmayı bastırdı. Baskıyla bu romanın özüne iniyoruz: Lou'nun hayatının büyük bir kısmı baskının kurbanı oldu; Lou Yahudi ama dindar değil. Kendisi Alman ve Rus'tur. O her şeydir ama yine de hiçbir şey tam değildir. Rus diline vitrindeki güzel bir kristal cam gibi bakıyor: kullanım amaçlı olmaktan çok geçmişle temas kurmak için. Şimdi Lou'nun kendine, kızının Yahudi kimliğinin Almanya'da nasıl görünebileceğini sorması gerekiyor.
Utanç verici bir doğum günü davetiyesi
Olga Grjasnowa, Lou'nun çatışmalarını, Lou'nun yaşam durumunun kısa ve öz bir yansıması olan sade ve açık bir dille anlatıyor: Steinway kuyruklu piyanosu olan şık, eski bir binada yaşayan biri, Lou'nun sorunlarını “birinci dünyanın sorunları” olarak görmezden gelebilirdi – eğer öyle olmasaydı. travma katmanları için. Bir karakter olarak Lou, anlatılmamış geçmişteki karışıklıkları anlatacak bir dil bulamıyor. Yani Lou ve Sergej sessizce acı çekenler. Grjasnowa bunu çok incelikli, güzel görüntülerle tasvir ediyor. Burada sevmenin yolu mideden geçiyor: Çift ancak birlikte yemek yerken iletişim halinde kalıyor.
Daha sonra dönüm noktası bir doğum günü davetiyesi gelir: Lou'nun teyzesi Maya, Gran Canaria'da 90. yaş gününü kutlamak ister. Adaya varır varmaz klan Lou'ya saldırdı. Herkes evliliklerinin başarısız olma tehlikesiyle karşı karşıya olduğuna ikna olmuş görünüyor. Grjasnowa okuyucunun hoş dehşetiyle eğlenceli bir şekilde oynuyor: Aşk hayatınızın başarısızlığı konusunda tüm aileniz tarafından sorgulanmanızdan daha kötü bir şey hayal etmek zor.
Tabii çok daha kötü şeyler de var. Roman, bu düşüşün zirvesinde gelişiyor: Birbirlerini kaybetme tehlikesiyle karşı karşıya olan bir çiftin günlük kaygıları ya da tabaklarını büfeye kürekle atan sinir bozucu aile, Shoah'ın hikayesiyle karşılaştırıldığında hiçbir şey değil. Tarif edilemeyen dehşetin yanı sıra aşağılık aile gerçekliğinin de var olması gerçek saçmalıktır ve sadece bu romanın değil. Kitap aynı zamanda teyzenin Kudüs'ün yerleşimci banliyösündeki ikamet yeri gibi ince ayrıntılarda bile geçmişin günümüzde ne kadar geniş olduğunu gösteriyor.
Lou'nun kızı Rosa, merhum teyzesinden miras kalan ismiyle tarihe köprü oluyor. Kız kardeşler Maya ve Rosa, çocukken Sovyetler Birliği'ndeki Holokost'tan sağ kurtuldular. Artık kız kardeşlerin hikayesini anlatacak tek kişi Maya'dır. Ancak kendi hikâyesini kendine mal etmek amacıyla Maya, merhum kız kardeşinin geçmişini yeniden yazar. Sonra Lou, teyzesiyle konuşma zamanının geldiğini fark eder. Aile üyelerinin Sovyet geçmişi ile Almanya veya İsrail geleceği arasındaki parçalanmış kimliklerinin de açıklığa kavuşturulması gerekiyor. Grjasnowa, konunun ciddiyetine rağmen Lou'nun katarsis'ini etkileyici bir hafiflik ve netlikle anlatıyor.
Olga Grjasnova: Temmuz, Ağustos, Eylül. Hanser Berlin, 224 sayfa, 24 euro
Lou, çağdaş edebiyatın tipik bir kadınıdır: akıllı, hırslı ama Berlinli çiftin – deyim yerindeyse – eski “rol kalıplarına” düştüğü bir evliliğe hapsolmuş durumda. Başarılı bir konser piyanisti olan Sergej ile evli. Pazar öğleden sonralarını Berghain'de geçiren çift, yalnızca kızlarının erken müzik eğitimindeki başarısızlığından bahsediyor. Ancak “Temmuz, Ağustos, Eylül”de Olga Grjasnowa sadece yıpranmış ilişkilerden değil, kelimelerin arasındaki sessizlikten de bahsediyor.
Lou hamileliğinin altıncı ayında ikinci çocuğunu kaybetti ve travmayı bastırdı. Baskıyla bu romanın özüne iniyoruz: Lou'nun hayatının büyük bir kısmı baskının kurbanı oldu; Lou Yahudi ama dindar değil. Kendisi Alman ve Rus'tur. O her şeydir ama yine de hiçbir şey tam değildir. Rus diline vitrindeki güzel bir kristal cam gibi bakıyor: kullanım amaçlı olmaktan çok geçmişle temas kurmak için. Şimdi Lou'nun kendine, kızının Yahudi kimliğinin Almanya'da nasıl görünebileceğini sorması gerekiyor.
Utanç verici bir doğum günü davetiyesi
Olga Grjasnowa, Lou'nun çatışmalarını, Lou'nun yaşam durumunun kısa ve öz bir yansıması olan sade ve açık bir dille anlatıyor: Steinway kuyruklu piyanosu olan şık, eski bir binada yaşayan biri, Lou'nun sorunlarını “birinci dünyanın sorunları” olarak görmezden gelebilirdi – eğer öyle olmasaydı. travma katmanları için. Bir karakter olarak Lou, anlatılmamış geçmişteki karışıklıkları anlatacak bir dil bulamıyor. Yani Lou ve Sergej sessizce acı çekenler. Grjasnowa bunu çok incelikli, güzel görüntülerle tasvir ediyor. Burada sevmenin yolu mideden geçiyor: Çift ancak birlikte yemek yerken iletişim halinde kalıyor.
Daha sonra dönüm noktası bir doğum günü davetiyesi gelir: Lou'nun teyzesi Maya, Gran Canaria'da 90. yaş gününü kutlamak ister. Adaya varır varmaz klan Lou'ya saldırdı. Herkes evliliklerinin başarısız olma tehlikesiyle karşı karşıya olduğuna ikna olmuş görünüyor. Grjasnowa okuyucunun hoş dehşetiyle eğlenceli bir şekilde oynuyor: Aşk hayatınızın başarısızlığı konusunda tüm aileniz tarafından sorgulanmanızdan daha kötü bir şey hayal etmek zor.
Tabii çok daha kötü şeyler de var. Roman, bu düşüşün zirvesinde gelişiyor: Birbirlerini kaybetme tehlikesiyle karşı karşıya olan bir çiftin günlük kaygıları ya da tabaklarını büfeye kürekle atan sinir bozucu aile, Shoah'ın hikayesiyle karşılaştırıldığında hiçbir şey değil. Tarif edilemeyen dehşetin yanı sıra aşağılık aile gerçekliğinin de var olması gerçek saçmalıktır ve sadece bu romanın değil. Kitap aynı zamanda teyzenin Kudüs'ün yerleşimci banliyösündeki ikamet yeri gibi ince ayrıntılarda bile geçmişin günümüzde ne kadar geniş olduğunu gösteriyor.
Lou'nun kızı Rosa, merhum teyzesinden miras kalan ismiyle tarihe köprü oluyor. Kız kardeşler Maya ve Rosa, çocukken Sovyetler Birliği'ndeki Holokost'tan sağ kurtuldular. Artık kız kardeşlerin hikayesini anlatacak tek kişi Maya'dır. Ancak kendi hikâyesini kendine mal etmek amacıyla Maya, merhum kız kardeşinin geçmişini yeniden yazar. Sonra Lou, teyzesiyle konuşma zamanının geldiğini fark eder. Aile üyelerinin Sovyet geçmişi ile Almanya veya İsrail geleceği arasındaki parçalanmış kimliklerinin de açıklığa kavuşturulması gerekiyor. Grjasnowa, konunun ciddiyetine rağmen Lou'nun katarsis'ini etkileyici bir hafiflik ve netlikle anlatıyor.
Olga Grjasnova: Temmuz, Ağustos, Eylül. Hanser Berlin, 224 sayfa, 24 euro