JVA Tegel'in ağır çocukları Shakespeare'in en zor parçasını oynadığında, bunun en iyi olduğunu biliyorsunuz. Ancak Schiller, hapishane avlusunda devlet tiyatrosundan daha rahat hissetti – özgürlük fikri vardı.
Eğlenceyi anlıyor musun? Ancak bu komedi ile, en sert demlenmiş ve en zor izleyiciler bile gülmelidir. Sadece ne zaman? Şu anda kendi çocuklarını et pate olarak sunan Gotik Kraliçe, vücut meyvesinin beklenmedik yeniden başlamasını düşünüyor? Ya da kurbanları yırtılmış dil ve doğranmış eller ile toz içinde fısıldayan tecavüzcüler önlerinde yüzüyorlarsa, bedenlerin kesilmesi hakkında şaka yapıyorlar mı? Yoksa adalet talep eden ve darağacıyı cevap olarak alan aç çiftçi mi?
“Adalet? Adalet?”, Çubuklu pencereler ve dikenli tel ile yüksek duvarlar arasında ileri geri geliyor. Sadece nerede, adalet? Sahne tasarımının merdiveni altında saklanıyor mu? Hiçbiri. Ayrıca, çok fazla öldürülmediği, sakatlanmadığı, işkence görmediği ve tecavüze uğramadığı bazı modern tiyatro literatürü var, ancak enstrümantal amaç rasyonalitesinin son küçük kısmının William Shakespeare tarafından “Titus Andronicus” olarak kaybolduğu neredeyse hiç yok. İnsanların göz ardı edilen her şeyin soğuk büfesi üzerinde et salatasının bir kısmından biraz daha fazlası olduğu, tamamen üst üste Tarantino ve “Game of Thrones” karışımı gibi bir parça. Sadece umutsuzluğun kahkahaları yardımcı olur, aksi takdirde zorlukla kalmaz.
25 yılı aşkın bir süredir sınır bölgesinde sanat konusunda uzmanlaşmış olan hapishane tiyatrosu ayrılışı, Shakespeare'in JVA tegel “Titus Andronicus” topluluğuyla, “bir komedi” ve Heiner Müller'ın eklenmesinden zenginleştirilmiş Friedrich Dürrenmatt'ın işlenmesiyle zenginleştirildi. Oyun, izleyicinin giriş sırasında kontrol ettiği hapishanenin iç avlusunda ve mekanın doğası gereği farklı yönlerden yargı görevlilerinin eşlik ettiği aktörlerin iç avlusunda oynanıyor. Bu, yankı odalarının ve kabarcıklarının entelektüel merkezi kilitlenmesinin panzehiri olarak paha biçilmez bir öneme sahip olan tiyatro tarafından da sağlandı.
İki saat boyunca, Bertolt Brecht'in “Arturo Ui'nin Ayakta Yükselişi” ve “Die Dreigroschenoper” ın son listelenen büyük topluluk sizi Roma İmparatorluğu'nun sonuna götürüyor. İmparatorluk gücün zirvesindedir, başarılı General Titus birkaç Gotik halkını profesyonel olarak bireysel parçalarına ayırmıştır. Yine de İmparatorluk, doğudaki barbarlarla çok ilgisi olan kendi kendini ima gezisinde, ancak daha fazla, iç ayrışma fenomenleri ile. Topluluk, klik ve çetelerin mücadelesi ile kavranıyor. Doğru bir saçmalık haline gelir, adalet yerine sadece intikam vardır. Böylece, eyaletteki en uzak açılarda bile uzun bir süre arayabilirsiniz.
Batı'nın gelişimi
Ve Roma eyaletindeki tüm sosyal çetelerin hızlı çözümünü izlemek kadar acımasız olarak, Batı'nın batısının bugün gerçekleştirildiği bir karşılaştırmadan beri çok öğreticidir. Ve her şeyden önce: Yönetmen Peter Atanassow tarafından yönlendirilen topluluk kadar eğlenceli. Bunlar arasında son yıllarda çok iyi bilinen yüzler – Megalomaniac imparator Saturnin olarak H. Peter Maier CDF, bir asker Titus olarak Atak veya karanlık bir Gotik Kraliçe Tamora olarak Norman ve André S. gibi siyah yabancı Aaron gibi son derece güçlü yeni eklemeler.
Uzun süredir kostüm tasarımcısı Haemin Jung'un muhteşem kostümlerinde hapiste olan sert çocukları, Roma'nın basit görüntüsünü nasıl yaptığını, en altındaki işkence mahzeni, sahne tasarımcısı Holger Syrbe'den yukarı ve aşağı işkence mahzeni, atların üzerinde sallanan veya tanrıları boşaltmaya çalıştı. Ayrıca ciddi bir dezavantaj var, çünkü aktörlerin birkaçı, burada cezasız gösterilen şiddet suçlarıyla ilgili kendi cezai deneyimlerine sahip olacaklar. Öyleyse bir sahnedeki rollerinizden kaçıyor musunuz ve bunları sorguluyor musunuz – kendiniz için temsilci mi? – Zulüm gösterisine katkılarından sonra. Umudun bir çıkış yolu olduğunu yuvaladığı bir mesafe anı?
Elbette, tiyatrodaki her şey gerçekten daha acımasız ciddi olan her şeydir. Yine de eski klasik estetik özgürlük fikrinin bugün hapishane tiyatrosu olarak deneyimlenebileceği bir tiyatro yok. Friedrich Schiller, “oyunun mutlu imparatorluğunda ve görünüşün” büyülendiği ve ortalama her şeyin kaldırıldığı insan ırkının estetik yetiştirilmesi hakkında yazarken, bu, şehir ve devlet tiyatrolarının, büyük şehirlerde açıklanamayan, neyin açıklanamayan, neyin açıklanmaması gerekmeyen tiyatro tiyatrolarını ifade eder. Ve özgürlük özgürlüğünün bu küçük deneyimiyle, Schiller için her şey başlar.
Aydınlanma hakkındaki klasik eğitim fikrinin bugün hala önemli olduğu hakkında bir fikir edinmek isteyen herkes ve eski Roma'da olduğu gibi, üst katmanlar tarafından modadan çıkan bir kıyafet gibi uzun zamandır saklanıyor, hapishane tiyatrosunun bir performansını görmelisiniz. Ve daha sonra tiyatronun hayatlarında bir şeyi nasıl değiştirdiğini anlatabilecek oyuncularla konuşma fırsatını da kullanmalıdır. Bu tür güvenilir itiraflar, günümüz kültürel işinin sanat görevlileri arasında pek bulunmamalıdır.
Hapishane tiyatrosunun ayrılmasının Berlin Senatosu'nun sert kesintilerinden sonra projeye devam edip edilemeyeceğini ve nasıl devam edeceğini bilmiyor. Bu yıl için ek fonlar temin edilebilir, ancak 2026 için büyük bir belirsizlik var. Büyük bir fikri Schiller'in ruhunda canlı tutabilen çok az parayla ilgili.
Eğlenceyi anlıyor musun? Ancak bu komedi ile, en sert demlenmiş ve en zor izleyiciler bile gülmelidir. Sadece ne zaman? Şu anda kendi çocuklarını et pate olarak sunan Gotik Kraliçe, vücut meyvesinin beklenmedik yeniden başlamasını düşünüyor? Ya da kurbanları yırtılmış dil ve doğranmış eller ile toz içinde fısıldayan tecavüzcüler önlerinde yüzüyorlarsa, bedenlerin kesilmesi hakkında şaka yapıyorlar mı? Yoksa adalet talep eden ve darağacıyı cevap olarak alan aç çiftçi mi?
“Adalet? Adalet?”, Çubuklu pencereler ve dikenli tel ile yüksek duvarlar arasında ileri geri geliyor. Sadece nerede, adalet? Sahne tasarımının merdiveni altında saklanıyor mu? Hiçbiri. Ayrıca, çok fazla öldürülmediği, sakatlanmadığı, işkence görmediği ve tecavüze uğramadığı bazı modern tiyatro literatürü var, ancak enstrümantal amaç rasyonalitesinin son küçük kısmının William Shakespeare tarafından “Titus Andronicus” olarak kaybolduğu neredeyse hiç yok. İnsanların göz ardı edilen her şeyin soğuk büfesi üzerinde et salatasının bir kısmından biraz daha fazlası olduğu, tamamen üst üste Tarantino ve “Game of Thrones” karışımı gibi bir parça. Sadece umutsuzluğun kahkahaları yardımcı olur, aksi takdirde zorlukla kalmaz.
25 yılı aşkın bir süredir sınır bölgesinde sanat konusunda uzmanlaşmış olan hapishane tiyatrosu ayrılışı, Shakespeare'in JVA tegel “Titus Andronicus” topluluğuyla, “bir komedi” ve Heiner Müller'ın eklenmesinden zenginleştirilmiş Friedrich Dürrenmatt'ın işlenmesiyle zenginleştirildi. Oyun, izleyicinin giriş sırasında kontrol ettiği hapishanenin iç avlusunda ve mekanın doğası gereği farklı yönlerden yargı görevlilerinin eşlik ettiği aktörlerin iç avlusunda oynanıyor. Bu, yankı odalarının ve kabarcıklarının entelektüel merkezi kilitlenmesinin panzehiri olarak paha biçilmez bir öneme sahip olan tiyatro tarafından da sağlandı.
İki saat boyunca, Bertolt Brecht'in “Arturo Ui'nin Ayakta Yükselişi” ve “Die Dreigroschenoper” ın son listelenen büyük topluluk sizi Roma İmparatorluğu'nun sonuna götürüyor. İmparatorluk gücün zirvesindedir, başarılı General Titus birkaç Gotik halkını profesyonel olarak bireysel parçalarına ayırmıştır. Yine de İmparatorluk, doğudaki barbarlarla çok ilgisi olan kendi kendini ima gezisinde, ancak daha fazla, iç ayrışma fenomenleri ile. Topluluk, klik ve çetelerin mücadelesi ile kavranıyor. Doğru bir saçmalık haline gelir, adalet yerine sadece intikam vardır. Böylece, eyaletteki en uzak açılarda bile uzun bir süre arayabilirsiniz.
Batı'nın gelişimi
Ve Roma eyaletindeki tüm sosyal çetelerin hızlı çözümünü izlemek kadar acımasız olarak, Batı'nın batısının bugün gerçekleştirildiği bir karşılaştırmadan beri çok öğreticidir. Ve her şeyden önce: Yönetmen Peter Atanassow tarafından yönlendirilen topluluk kadar eğlenceli. Bunlar arasında son yıllarda çok iyi bilinen yüzler – Megalomaniac imparator Saturnin olarak H. Peter Maier CDF, bir asker Titus olarak Atak veya karanlık bir Gotik Kraliçe Tamora olarak Norman ve André S. gibi siyah yabancı Aaron gibi son derece güçlü yeni eklemeler.
Uzun süredir kostüm tasarımcısı Haemin Jung'un muhteşem kostümlerinde hapiste olan sert çocukları, Roma'nın basit görüntüsünü nasıl yaptığını, en altındaki işkence mahzeni, sahne tasarımcısı Holger Syrbe'den yukarı ve aşağı işkence mahzeni, atların üzerinde sallanan veya tanrıları boşaltmaya çalıştı. Ayrıca ciddi bir dezavantaj var, çünkü aktörlerin birkaçı, burada cezasız gösterilen şiddet suçlarıyla ilgili kendi cezai deneyimlerine sahip olacaklar. Öyleyse bir sahnedeki rollerinizden kaçıyor musunuz ve bunları sorguluyor musunuz – kendiniz için temsilci mi? – Zulüm gösterisine katkılarından sonra. Umudun bir çıkış yolu olduğunu yuvaladığı bir mesafe anı?
Elbette, tiyatrodaki her şey gerçekten daha acımasız ciddi olan her şeydir. Yine de eski klasik estetik özgürlük fikrinin bugün hapishane tiyatrosu olarak deneyimlenebileceği bir tiyatro yok. Friedrich Schiller, “oyunun mutlu imparatorluğunda ve görünüşün” büyülendiği ve ortalama her şeyin kaldırıldığı insan ırkının estetik yetiştirilmesi hakkında yazarken, bu, şehir ve devlet tiyatrolarının, büyük şehirlerde açıklanamayan, neyin açıklanamayan, neyin açıklanmaması gerekmeyen tiyatro tiyatrolarını ifade eder. Ve özgürlük özgürlüğünün bu küçük deneyimiyle, Schiller için her şey başlar.
Aydınlanma hakkındaki klasik eğitim fikrinin bugün hala önemli olduğu hakkında bir fikir edinmek isteyen herkes ve eski Roma'da olduğu gibi, üst katmanlar tarafından modadan çıkan bir kıyafet gibi uzun zamandır saklanıyor, hapishane tiyatrosunun bir performansını görmelisiniz. Ve daha sonra tiyatronun hayatlarında bir şeyi nasıl değiştirdiğini anlatabilecek oyuncularla konuşma fırsatını da kullanmalıdır. Bu tür güvenilir itiraflar, günümüz kültürel işinin sanat görevlileri arasında pek bulunmamalıdır.
Hapishane tiyatrosunun ayrılmasının Berlin Senatosu'nun sert kesintilerinden sonra projeye devam edip edilemeyeceğini ve nasıl devam edeceğini bilmiyor. Bu yıl için ek fonlar temin edilebilir, ancak 2026 için büyük bir belirsizlik var. Büyük bir fikri Schiller'in ruhunda canlı tutabilen çok az parayla ilgili.