“Marnow'un Ölüleri” üç yıl önce Alman polis filmlerinde bir darbeydi. Holger Karsten Schmidt'in çok bölümlü dizisi beğenildi ve televizyon ödülleri aldı. Şimdi ikinci sezon geliyor. Bir test raporu.
Başarı aslında gerçekten korkunç bir şeydir. Mesela Alman dizilerinde ve Pazar akşamı polisiye dizilerinde her şeyin her zamanki gibi olduğu bir dizi yazıldı. Parçalanmış komiserler, gizli üstler, yozlaşmış polis, benzer politikalar ve ardından dehşete giden bir geçiş alanı olarak haklı olarak gözden düşmüş bir ortam olarak bir kamp alanı. Hatta yarım düzine Alman çok bölümlü dizisinin adı bile verildi.
Bununla birlikte, olay örgüsünün her köşesine sigortalar yerleştirildi ve tüm tür seçimi, Sinemaskop'taki hikaye anlatımının tüm kurallarına göre, hayır, tüm kurallara aykırı olarak yavaş yavaş ve tamamen patladı. Daha sonra ödüllerimizi aldık ve kutladık. O zaman ne yaparsın? Hikaye aslında bitti, hiçbir yerde heyecan verici bir durum yok. İyi. Ana karakterler sonunda öldürülmedi. Ve evlilik benzeri bir ilişkiye girmelerine de izin verilmedi.
Holger Karsten Schmidt'in çok bölümlü dizisi “The Dead of Marnow”un sonu oldukça iyi yaşanabilirdi. Üç yıl önce herkesin Elling dediği Müfettiş Frank Elling ve meslektaşı Lona Mendt hakkındaki hikayeyi anlattı (Andreas Herzog filmi Cinesmascope'ta çekti).
Elling ailesini bir arada tutmak istiyor ve bunu yaparken neredeyse yalnız kendisi. Bahçesinde ters akıntı sistemi kurulu bir havuzu var (bu elbette hesaplı bir şaka, çünkü Elling hayatında yeterince ters akıntıya maruz kalıyor), borcu var ve kalbi ağır, her ikisi de Kendisinin Schwerin'in şeytanı tarafından satın alınmasına izin verdi.
Çekirdek ailesinin ölümünden sonra (turist bir havayolu pilotunun uzun süreli intiharında öldü), meslektaşı Lona, bir karavandaki güvencesiz ikamet yerine taşındı ve bağımlılarla zina yapmaktan suçlu. Gerçek hayatta ikisinin uzun zaman önce özel bir güvenlik hizmeti tutması gerekirdi. Zorunda değildi, burada filmin içindeyiz ve Marnow'da başıboş bir seri katil var.
Haklı olarak bir olay örgüsü tanrısı olarak tanımlanabilecek Holger Karsten Schmidt'in, dalları Alman-Alman tarihinin derinliklerine inen bir hikaye akışının önünde dolaştığı altı saat çok sıcaktı. Nehrin güzel bir ritmi vardı, gerektiğinde hızlanıp hızlanıyordu ama aynı zamanda zamana, insanlara ve kaderlere hayat veriyordu. Bu, özellikle haklı olarak övgü yağmuruna tutulan ve ardından Alman Televizyon Ödülü ile eve dönen Sascha Alexander Gersak ve Petra Schmidt-Schaller'e teşekkür etti.
Şimdi Elling ve Lona geri döndüler. İkinci sezonun adı “Dark Heart”. Holger Karsten Schmidt bir kez daha altı bölümden sonra olayların nasıl biteceğini önceden öğrenebileceğiniz bir roman yazmış. Bu sefer hava soğuk. Ve eğer Schwerin dışındaki karla kaplı göl bölgesi üzerindeki insansız hava aracı uçuşunun ilk sahnelerinden sonra “Finsteres Herz”in klasik Kuzey kara filmini (Stieg Larsson'lar, Mankell'ler vb.) gölgede bırakmak için yola çıktığını fark etmediyseniz. Karanlığın şartlarında, Martin Tyngvall'ın müziği kulaklarınızda o kadar gürültülü ki onun müziği kanlı bir Viking jambonu için yeniden tasarladığını düşünebilirsiniz.
Ancak Holger Karsten Schmidt'in bundan sonra yaptığı aslında bitmiş değil. Uluslararası polis filminin delil odasını utanmadan kullandığını ilk sezondan itibaren tahmin edebilirdiniz. Doğu Avrupalı insan kaçakçıları ve en üst çevrelerde ahtapot benzeri bağlantıları olan pedofil ağı, rüşvetçi polis memurları, hainler ve Alman soruşturma makamları arasındaki otorite çekişmesi hakkında. On iki yaşında bir kızın ifade vermesi gerekiyor. Elling ve Lona'nın onu koruması gerekiyor. Kime karşı bilmiyoruz.
“Dark Heart” neredeyse hassas bir aile sahnesiyle başlıyor. Lona ve kız sarılıyorlar, Elling çok güzel yemek pişirmiş. Sonra Holger Karsten Schmidt, “Toten von Marnow”un 2. sezonunun da selefi kadar ılımlı olabileceği yönündeki beklentilerinden hemen vazgeçiyor. On dakikadan kısa bir süre sonra sekiz kişi karda aşağı yukarı ölü yatıyor. Güvenli evin arkasındaki ormanda dört ceset daha çıkarıldı.
Komada iki ana karakter
Elling ve Lona'nın, çocuklara yönelik seks mafyası tarafından kiralandığı belli olan katillerle yaşanan çatışmanın ardından yoğun bakım ünitesinde tepkisiz kalmaları, öncelikle her Gersak ve Schmidt-Schaller bağımlısı tarafından bir rezalet olarak anlaşılmalıdır. Ama önce işler daha da kötüye gidiyor. Gersak ve Schmidt-Schaller bağımlıları için değil, kronolojik olarak anlatılan suç hikayelerini sevenler için.
Elling ve Lona'nın yanıt vermemesi ve birisinin, şu anda kayıp olan kızın yardım ettiği varsayılan davaya ilişkin tüm soruşturma belgelerini silmiş olması nedeniyle, federal polisten Maja Kaminski (Sabrina Amani) ve LKA'dan Hagen Dudek (Bernhard Conrad). soruşturma çalışmalarına yeniden başlamak zorundalar.
Elling ve Lona'nın yaptıklarını yeniden inşa ediyorlar. İkisi, karmaşık olmayan bir polisiye gerilim filminin yapabileceği gibi, bunu birbirlerine anlatmıyorlar. Andreas Herzog ve Holger Karsten Schmidt bunu karmaşık bir hikayede gösteriyor. “Dark Heart” birbirini yorumlayan, takip eden, tamamlayan ve yansıtan iki zaman seviyesinde kronolojik olarak atıyor.
Schmidt sürekli ileri geri atlıyor. Bu da muhtemelen bazı izleyicilerde uçuş refleksini tetikliyor ama bunlar gereksiz çünkü Schmidt'in aynalı salonundaki yürüyüş çok şık bir şekilde tamamlanıyor ve kimsenin sinirini bozmuyor. Ve bu ikinci sezonun en azından yarısında Elling ve Lona'nın yanında kalma ihtimali var.
Daha da kötüsü Schmidt, Kaminski/Dudek seviyesinde bir yarış da düzenliyor. Kaminski ve Dudek'in sadece birbirlerini izlemeleri çok uzun sürmez. Kızı kaybetmişlerdir ve ikisi de çaresizce onu bulmak istemektedir. Üstlerinin baskısı altındalar, onlar da bazen karanlık sebeplerden dolayı baskı altındalar. Soruşturmanın tamamı karanlık bir şüphe ve ihanet alanıdır. Dudek'in ilk adının Hagen olması elbette böyle bir hikayede ağır bir metaforik yüktür.
Bu sefer Schmidt ve Herzog, tabiri caizse tatbikatla Marnow'un karanlığına giriyorlar. Ritim ve ton ustalıkla değiştirilir. Resimler büyük. Trajik komplikasyonlar da öyle. İlk sezon kadar başarılı olabilir. Ancak Marnow'da daha fazla ölüm olmayacak – Holger Karsten Schmidt bundan emin oldu – ama daha fazla ölüm olmayacak. Ve bu aslında iyi bir şey.
Başarı aslında gerçekten korkunç bir şeydir. Mesela Alman dizilerinde ve Pazar akşamı polisiye dizilerinde her şeyin her zamanki gibi olduğu bir dizi yazıldı. Parçalanmış komiserler, gizli üstler, yozlaşmış polis, benzer politikalar ve ardından dehşete giden bir geçiş alanı olarak haklı olarak gözden düşmüş bir ortam olarak bir kamp alanı. Hatta yarım düzine Alman çok bölümlü dizisinin adı bile verildi.
Bununla birlikte, olay örgüsünün her köşesine sigortalar yerleştirildi ve tüm tür seçimi, Sinemaskop'taki hikaye anlatımının tüm kurallarına göre, hayır, tüm kurallara aykırı olarak yavaş yavaş ve tamamen patladı. Daha sonra ödüllerimizi aldık ve kutladık. O zaman ne yaparsın? Hikaye aslında bitti, hiçbir yerde heyecan verici bir durum yok. İyi. Ana karakterler sonunda öldürülmedi. Ve evlilik benzeri bir ilişkiye girmelerine de izin verilmedi.
Holger Karsten Schmidt'in çok bölümlü dizisi “The Dead of Marnow”un sonu oldukça iyi yaşanabilirdi. Üç yıl önce herkesin Elling dediği Müfettiş Frank Elling ve meslektaşı Lona Mendt hakkındaki hikayeyi anlattı (Andreas Herzog filmi Cinesmascope'ta çekti).
Elling ailesini bir arada tutmak istiyor ve bunu yaparken neredeyse yalnız kendisi. Bahçesinde ters akıntı sistemi kurulu bir havuzu var (bu elbette hesaplı bir şaka, çünkü Elling hayatında yeterince ters akıntıya maruz kalıyor), borcu var ve kalbi ağır, her ikisi de Kendisinin Schwerin'in şeytanı tarafından satın alınmasına izin verdi.
Çekirdek ailesinin ölümünden sonra (turist bir havayolu pilotunun uzun süreli intiharında öldü), meslektaşı Lona, bir karavandaki güvencesiz ikamet yerine taşındı ve bağımlılarla zina yapmaktan suçlu. Gerçek hayatta ikisinin uzun zaman önce özel bir güvenlik hizmeti tutması gerekirdi. Zorunda değildi, burada filmin içindeyiz ve Marnow'da başıboş bir seri katil var.
Haklı olarak bir olay örgüsü tanrısı olarak tanımlanabilecek Holger Karsten Schmidt'in, dalları Alman-Alman tarihinin derinliklerine inen bir hikaye akışının önünde dolaştığı altı saat çok sıcaktı. Nehrin güzel bir ritmi vardı, gerektiğinde hızlanıp hızlanıyordu ama aynı zamanda zamana, insanlara ve kaderlere hayat veriyordu. Bu, özellikle haklı olarak övgü yağmuruna tutulan ve ardından Alman Televizyon Ödülü ile eve dönen Sascha Alexander Gersak ve Petra Schmidt-Schaller'e teşekkür etti.
Şimdi Elling ve Lona geri döndüler. İkinci sezonun adı “Dark Heart”. Holger Karsten Schmidt bir kez daha altı bölümden sonra olayların nasıl biteceğini önceden öğrenebileceğiniz bir roman yazmış. Bu sefer hava soğuk. Ve eğer Schwerin dışındaki karla kaplı göl bölgesi üzerindeki insansız hava aracı uçuşunun ilk sahnelerinden sonra “Finsteres Herz”in klasik Kuzey kara filmini (Stieg Larsson'lar, Mankell'ler vb.) gölgede bırakmak için yola çıktığını fark etmediyseniz. Karanlığın şartlarında, Martin Tyngvall'ın müziği kulaklarınızda o kadar gürültülü ki onun müziği kanlı bir Viking jambonu için yeniden tasarladığını düşünebilirsiniz.
Ancak Holger Karsten Schmidt'in bundan sonra yaptığı aslında bitmiş değil. Uluslararası polis filminin delil odasını utanmadan kullandığını ilk sezondan itibaren tahmin edebilirdiniz. Doğu Avrupalı insan kaçakçıları ve en üst çevrelerde ahtapot benzeri bağlantıları olan pedofil ağı, rüşvetçi polis memurları, hainler ve Alman soruşturma makamları arasındaki otorite çekişmesi hakkında. On iki yaşında bir kızın ifade vermesi gerekiyor. Elling ve Lona'nın onu koruması gerekiyor. Kime karşı bilmiyoruz.
“Dark Heart” neredeyse hassas bir aile sahnesiyle başlıyor. Lona ve kız sarılıyorlar, Elling çok güzel yemek pişirmiş. Sonra Holger Karsten Schmidt, “Toten von Marnow”un 2. sezonunun da selefi kadar ılımlı olabileceği yönündeki beklentilerinden hemen vazgeçiyor. On dakikadan kısa bir süre sonra sekiz kişi karda aşağı yukarı ölü yatıyor. Güvenli evin arkasındaki ormanda dört ceset daha çıkarıldı.
Komada iki ana karakter
Elling ve Lona'nın, çocuklara yönelik seks mafyası tarafından kiralandığı belli olan katillerle yaşanan çatışmanın ardından yoğun bakım ünitesinde tepkisiz kalmaları, öncelikle her Gersak ve Schmidt-Schaller bağımlısı tarafından bir rezalet olarak anlaşılmalıdır. Ama önce işler daha da kötüye gidiyor. Gersak ve Schmidt-Schaller bağımlıları için değil, kronolojik olarak anlatılan suç hikayelerini sevenler için.
Elling ve Lona'nın yanıt vermemesi ve birisinin, şu anda kayıp olan kızın yardım ettiği varsayılan davaya ilişkin tüm soruşturma belgelerini silmiş olması nedeniyle, federal polisten Maja Kaminski (Sabrina Amani) ve LKA'dan Hagen Dudek (Bernhard Conrad). soruşturma çalışmalarına yeniden başlamak zorundalar.
Elling ve Lona'nın yaptıklarını yeniden inşa ediyorlar. İkisi, karmaşık olmayan bir polisiye gerilim filminin yapabileceği gibi, bunu birbirlerine anlatmıyorlar. Andreas Herzog ve Holger Karsten Schmidt bunu karmaşık bir hikayede gösteriyor. “Dark Heart” birbirini yorumlayan, takip eden, tamamlayan ve yansıtan iki zaman seviyesinde kronolojik olarak atıyor.
Schmidt sürekli ileri geri atlıyor. Bu da muhtemelen bazı izleyicilerde uçuş refleksini tetikliyor ama bunlar gereksiz çünkü Schmidt'in aynalı salonundaki yürüyüş çok şık bir şekilde tamamlanıyor ve kimsenin sinirini bozmuyor. Ve bu ikinci sezonun en azından yarısında Elling ve Lona'nın yanında kalma ihtimali var.
Daha da kötüsü Schmidt, Kaminski/Dudek seviyesinde bir yarış da düzenliyor. Kaminski ve Dudek'in sadece birbirlerini izlemeleri çok uzun sürmez. Kızı kaybetmişlerdir ve ikisi de çaresizce onu bulmak istemektedir. Üstlerinin baskısı altındalar, onlar da bazen karanlık sebeplerden dolayı baskı altındalar. Soruşturmanın tamamı karanlık bir şüphe ve ihanet alanıdır. Dudek'in ilk adının Hagen olması elbette böyle bir hikayede ağır bir metaforik yüktür.
Bu sefer Schmidt ve Herzog, tabiri caizse tatbikatla Marnow'un karanlığına giriyorlar. Ritim ve ton ustalıkla değiştirilir. Resimler büyük. Trajik komplikasyonlar da öyle. İlk sezon kadar başarılı olabilir. Ancak Marnow'da daha fazla ölüm olmayacak – Holger Karsten Schmidt bundan emin oldu – ama daha fazla ölüm olmayacak. Ve bu aslında iyi bir şey.