Alman pop literatürünü haklı çıkardı ve provokasyonlarından korkuyordu. Elli yıl önce yazar Rolf Dieter Brinkmann ölümcüldü. Mektubundan nereden yaptığı öfke?
Bugün, eğitimciler bir çocuk etrafa çarptığında veya tamamen reddettiğinde “zorlu davranışlardan” bahsediyorlar. Edebiyat tarihinde, özellikle artık kendinizi etkilemiyorsanız, benzer şekilde örtülü olan enfant korkunçtan bahsediyor. 1975'te Londra'da 1975'te 35 yaşında bir kazada ölen yazar Rolf Dieter Brinkmann, sadece düşmanları tarafından değil, arkadaşları tarafından da yaşamı boyunca tam anlamıyla korkuyordu.
Brinkmann ile Amerikan Yeraltı Edebiyatının Epochale “Asit” antolojisini yapan Mart yayıncısı Jörg Schröder, geçmişe bakarak ona “düşün” olarak adlandırdı; Brinkmann'ın erken kaza ölümüne göre, Nicolas doğumlu “neredeyse tüm gerçeklere ve koşullara kıyasla” kabul edilemezliğinden bahsetti, bu da “neredeyse dostluğu dışladı” diye karar verdi.
Mektubunun, dayanılmaz koşullarla radikal kontrastını, sonuçta uzlaşmayan bir sanatın özel bir hassasiyeti olarak düşünmek için, mektubunun inanılmaz bir yan etkisi için hakaretlerini ve teşviklerini en yakın yoldaşlarına doğru korumak Brinkmann mitinin bir parçasıdır. Hareketli ölüm ilanında Peter Handke, “Ben, dünyaya geçen”; Heiner Müller ona belki de “Batı Alman Post -War Edebiyatının tek dehası” olarak adlandırdı.
“Makineli tüfek” ile skandal
Kasım 1968'de edebi kolokyum Berlin'deki tartışma, Brinkmann-in Thomas Bernhard ile bir ağ olan Brinkmann, eleştirmenler Rudolf Hartung ve Marcel Reich-Ranicki ile bir ağda tartışıldı: Bernhard, Brinkmann'a göre Berlin'e getirildi; Yerleşik eleştirmenler güç pozisyonlarını oynayacak ve böylece genç yazarları gelişimlerinde engelleyeceklerdi (Reich-Ranicki, Brinkmann'ın ilk romanı “Kimse Biliyor”; “İstisnai (ve) Obszön” toplantısıydı.
Hartung kendini “daire saçmalıklara” karşı tuttuğunda, Brinkmann öfkelendi: “Bu farklılaşma ile ilgili değil, hiç edebiyatla ilgili olmayabilir. Bir makineli tüfek alıp yığının üzerinden vurmalıydım.” Brinkmann, bu cümlelerde ne kadar muazzamlığın Holokost sörf yapan Reich-Ranicki'nin karşısında olduğunu fark etmedi. Berlin'de büyüyen Yahudi eleştirmen, “bu şehirde duyduğu” “sarsıldı” diye cevap verdi.
Bu provokasyon ve devrimci yıllarda, bu tür görünümler Brinkmann'ın şöhretine katkıda bulundu- ancak onun öfkesi sol kanatlı öğrenci hareketine, “hümanist saçmalamalarıyla” ve meslektaşlarına “hayal kırıklığına uğradı”. 1969'da yayıncısı Kiepenheuer & Witsch ve onun “Yeni Gerçekçilik” ve Hızlı Hizmete Hazır ve “Her Yerde” Köln grubu için onu sömürmekle suçladığı, yayıncısı Kiepenheuer & Witsch ve yorulmadan savunucusu Dieter Welllershoff ile yapılan mola. Sommer festivalinde, Brinkmann, diğer konuklardan ve ön plana çıkan kitaplara hakaret etti.
Michael Töteberg ve Alexandra Vasa'nın yeni biyografisinde “Başka bir maviye gidiyorum” (Rowohlt, 398 sayfa, 35 Euro), ölümün 50. yıldönümünde yayınlanabilirsiniz, bu Brinkmann skandal kronikle en détail'i okuyabilirsiniz. “Asit” zaferinden sonra başka kitap projelerinin planlandığı Mart ayına göre ayrılması, yayıncının dairesindeki çalışanlar hakkında “son mahkeme” (Jörg Schröder) olarak sahnelendi.
Bu aynı zamanda 19 yaşındaki kitap ticaret çırağı Brinkmann'ın 1960 yılında Essen-A zihinsel akrabasında bir yurtta tanıştığı Ralf-Rainer Rygulla ile dostluğun kırılmasıydı. Şimdi Rygulla bile “favori bir yargıya” katlanmak zorunda kaldı. Schröder şöyle hatırlıyor: “Herkesin iddianame altında olduğu, ayrılan bir dilde yaşama konusunda hayatta kalma farkındalığına sahip olmak için her şeyi organize etti.”
Tam olarak bu parlak kirli sling, retorik olarak parlak nefret ve tiksinti kanonu, Brinkmann'ın ticari markası haline geldi, en azından Villa Massimo 1972/73'teki kalışından kaynaklanan İtalya kitabı “Roma, Blick” ile postento değil. Ölümünden dört yıl sonra, Goethescher geleneğinin İtalyan yolculuğunun anlatımı, yıkıcı ses gücüyle üzerine yazılan, notların, eskizlerin, anlık görüntülerin, kartpostalların, kartpostalların, mektubun uzun harfleri (birçoğu Köln'de Köln'de oturan kadına). Tüketici toplumu tarafından bulunan kentsel alan, yoğun bir açıklamada bugünün cehennemi haline gelir. Bir kartpostalda, bunu şu şekilde özetledi: “İtalya çalınabilir! Umbria! Tumbria! Kactien! Tüm kalıntılar! (Kafada bile!)” Bu “yönetici” yargı tonu, Brinkmann'ın izinden sonraki pop literatürünün bir özelliği haline geldi: şiir zorlu bir davranış olarak.
1975'teki ölümüyle aynı zamanda pratik olarak aynı anda olan “Westwärts 1 & 2” de, bu lirik çalışma, bu göz kamaştırıcı gözetim algısı en önemli yağışını buldu. Ekspresyonizmden bu yana olmadığı gibi, modern Conditio Humana, deforme olmuş insanlık, sosyal zorunlu sistemlerde ve terk edilmiş şehir çöllerinde entelektüel özgürlük, duygu ve mutluluğun sapkınlığı tarif ediliyor – ve aynı zamanda şiirdeki güvencesiz güzelliğe dönüştürüldü. Bununla birlikte, Brinkmann, klişelerin reddedilmesi ve düşüncesizliği ile farklılaşmamış zemin damgası için programlı arzu arasında riskli bir kalıcı voltaja sahiptir. Künt ve duyarsız, bunlar her zaman diğerleridir.
Az önce yayınlanmış, genişletilmiş yeni sürümde (Rowohlt, 438 sayfa, 52 Euro), Brinkmann'ın “şiirlerime kontrolsüz epilog 1974/75” basıldı, 80 sayfalık, “sivilleşmeye” karşı, tüm figürlerinde, kültür ve toplum hakkında bir tür yakın kelime. Brinkmann'ın bu mutlak sıfır noktadan nasıl devam etmesi (ve yaşam) bir gizemdir.
Soru, literatürü yenileme radikal iradesinin (Amerikan modellerine göre), bu geç metinlerin ifade verdiği özel ve günlük yaşamda da sanrılı bir sınır algısı haline geldiği konusunda ortaya çıkmaktadır. O zamanlar yaygın olan ilaçlar muhtemelen küçük bir rol oynadı. Dramatik bir şekilde görünen aile durumu. 1964 doğumlu oğlu Robert, zihinsel ve fiziksel olarak ciddi bir şekilde engelliydi, bu da ebeveynlerin erken çöküşün eşiğine yol açtı. Brinkmann görünüşe göre 1970 civarında vahşi ses ve promosyonlardan kaçmıştı.
“Roma, Işık” da 24 Aralık 1972 tarihli Maleen'e “Robert'in beyin hasarı ile korkunç ve dehşet verici, doruk olmayan ve uzak şok” da merkezi bir rol oynadığı, aynı zamanda belirsiz bir suçluluk ve başarısızlık duyguları da oynadığı ve size ne yaptığınızı ve tedavi yoluyla, bruck -piece bilgisi ile yavaşça anladığımı söylemeliyim. Bu mektupta, içgörü ve benlikçiliğin her zamanki gibi nasıl eğildiğini de anlayabilirsiniz.
Artık yaşamadığı bir şair olarak Brinkmann Abrang'ın stresli Köln'ün günlük yaşamından uzak olduğu mutlu, üretken aşamalar: Olevano'daki Villa Massimo'nun uzak konuk evinde doğa; Konuk, Austin Üniversitesi, Teksas 1974'teki öğrencilerle kalıyor ve çalışmak. Döndükten sonra Brinkmanns'ın yaşam koşulları gerçekten iç karartıcı. Maleen, şimdi on yıllık Robert'in bakımının kalıcı olarak açıklanması, nihayet derecesini yapmaya çalışırken, ödeme komutları istiflendi, alışveriş yaparken telefon yazıldığında, telefon uzun süre park edilmişti. “Evde dairede neredeyse başa çıkamıyorum, barış yok, sürekli rahatsızlıklar yok” diye yazdı. Evlilik sona erdi.
Bir yazar olarak geri dönüş istenen kurtuluş olmalıdır. Mayıs ayında piyasaya sürülecek olan “Westwärts 1 & 2” nin ilk ön kopyalarından biri ile Brinkmann, 1975'in ortalarında Cambridge'e literatür festivali Cambridge'e gitti. Tekrar kaçış yaptı. Orada okuması bir başarı oldu, “harika … nasıl rock-'roll konseri”, bir kartpostal üzerine yazdı. Sonra şair meslektaşı Jürgen Theobaldy ile Londra'ya gitti ve burada saat 10 civarında bir araba tarafından yönetildi. 23 Nisan saat 10'da Hemen öldü.
Bugün, eğitimciler bir çocuk etrafa çarptığında veya tamamen reddettiğinde “zorlu davranışlardan” bahsediyorlar. Edebiyat tarihinde, özellikle artık kendinizi etkilemiyorsanız, benzer şekilde örtülü olan enfant korkunçtan bahsediyor. 1975'te Londra'da 1975'te 35 yaşında bir kazada ölen yazar Rolf Dieter Brinkmann, sadece düşmanları tarafından değil, arkadaşları tarafından da yaşamı boyunca tam anlamıyla korkuyordu.
Brinkmann ile Amerikan Yeraltı Edebiyatının Epochale “Asit” antolojisini yapan Mart yayıncısı Jörg Schröder, geçmişe bakarak ona “düşün” olarak adlandırdı; Brinkmann'ın erken kaza ölümüne göre, Nicolas doğumlu “neredeyse tüm gerçeklere ve koşullara kıyasla” kabul edilemezliğinden bahsetti, bu da “neredeyse dostluğu dışladı” diye karar verdi.
Mektubunun, dayanılmaz koşullarla radikal kontrastını, sonuçta uzlaşmayan bir sanatın özel bir hassasiyeti olarak düşünmek için, mektubunun inanılmaz bir yan etkisi için hakaretlerini ve teşviklerini en yakın yoldaşlarına doğru korumak Brinkmann mitinin bir parçasıdır. Hareketli ölüm ilanında Peter Handke, “Ben, dünyaya geçen”; Heiner Müller ona belki de “Batı Alman Post -War Edebiyatının tek dehası” olarak adlandırdı.
“Makineli tüfek” ile skandal
Kasım 1968'de edebi kolokyum Berlin'deki tartışma, Brinkmann-in Thomas Bernhard ile bir ağ olan Brinkmann, eleştirmenler Rudolf Hartung ve Marcel Reich-Ranicki ile bir ağda tartışıldı: Bernhard, Brinkmann'a göre Berlin'e getirildi; Yerleşik eleştirmenler güç pozisyonlarını oynayacak ve böylece genç yazarları gelişimlerinde engelleyeceklerdi (Reich-Ranicki, Brinkmann'ın ilk romanı “Kimse Biliyor”; “İstisnai (ve) Obszön” toplantısıydı.
Hartung kendini “daire saçmalıklara” karşı tuttuğunda, Brinkmann öfkelendi: “Bu farklılaşma ile ilgili değil, hiç edebiyatla ilgili olmayabilir. Bir makineli tüfek alıp yığının üzerinden vurmalıydım.” Brinkmann, bu cümlelerde ne kadar muazzamlığın Holokost sörf yapan Reich-Ranicki'nin karşısında olduğunu fark etmedi. Berlin'de büyüyen Yahudi eleştirmen, “bu şehirde duyduğu” “sarsıldı” diye cevap verdi.
Bu provokasyon ve devrimci yıllarda, bu tür görünümler Brinkmann'ın şöhretine katkıda bulundu- ancak onun öfkesi sol kanatlı öğrenci hareketine, “hümanist saçmalamalarıyla” ve meslektaşlarına “hayal kırıklığına uğradı”. 1969'da yayıncısı Kiepenheuer & Witsch ve onun “Yeni Gerçekçilik” ve Hızlı Hizmete Hazır ve “Her Yerde” Köln grubu için onu sömürmekle suçladığı, yayıncısı Kiepenheuer & Witsch ve yorulmadan savunucusu Dieter Welllershoff ile yapılan mola. Sommer festivalinde, Brinkmann, diğer konuklardan ve ön plana çıkan kitaplara hakaret etti.
Michael Töteberg ve Alexandra Vasa'nın yeni biyografisinde “Başka bir maviye gidiyorum” (Rowohlt, 398 sayfa, 35 Euro), ölümün 50. yıldönümünde yayınlanabilirsiniz, bu Brinkmann skandal kronikle en détail'i okuyabilirsiniz. “Asit” zaferinden sonra başka kitap projelerinin planlandığı Mart ayına göre ayrılması, yayıncının dairesindeki çalışanlar hakkında “son mahkeme” (Jörg Schröder) olarak sahnelendi.
Bu aynı zamanda 19 yaşındaki kitap ticaret çırağı Brinkmann'ın 1960 yılında Essen-A zihinsel akrabasında bir yurtta tanıştığı Ralf-Rainer Rygulla ile dostluğun kırılmasıydı. Şimdi Rygulla bile “favori bir yargıya” katlanmak zorunda kaldı. Schröder şöyle hatırlıyor: “Herkesin iddianame altında olduğu, ayrılan bir dilde yaşama konusunda hayatta kalma farkındalığına sahip olmak için her şeyi organize etti.”
Tam olarak bu parlak kirli sling, retorik olarak parlak nefret ve tiksinti kanonu, Brinkmann'ın ticari markası haline geldi, en azından Villa Massimo 1972/73'teki kalışından kaynaklanan İtalya kitabı “Roma, Blick” ile postento değil. Ölümünden dört yıl sonra, Goethescher geleneğinin İtalyan yolculuğunun anlatımı, yıkıcı ses gücüyle üzerine yazılan, notların, eskizlerin, anlık görüntülerin, kartpostalların, kartpostalların, mektubun uzun harfleri (birçoğu Köln'de Köln'de oturan kadına). Tüketici toplumu tarafından bulunan kentsel alan, yoğun bir açıklamada bugünün cehennemi haline gelir. Bir kartpostalda, bunu şu şekilde özetledi: “İtalya çalınabilir! Umbria! Tumbria! Kactien! Tüm kalıntılar! (Kafada bile!)” Bu “yönetici” yargı tonu, Brinkmann'ın izinden sonraki pop literatürünün bir özelliği haline geldi: şiir zorlu bir davranış olarak.
1975'teki ölümüyle aynı zamanda pratik olarak aynı anda olan “Westwärts 1 & 2” de, bu lirik çalışma, bu göz kamaştırıcı gözetim algısı en önemli yağışını buldu. Ekspresyonizmden bu yana olmadığı gibi, modern Conditio Humana, deforme olmuş insanlık, sosyal zorunlu sistemlerde ve terk edilmiş şehir çöllerinde entelektüel özgürlük, duygu ve mutluluğun sapkınlığı tarif ediliyor – ve aynı zamanda şiirdeki güvencesiz güzelliğe dönüştürüldü. Bununla birlikte, Brinkmann, klişelerin reddedilmesi ve düşüncesizliği ile farklılaşmamış zemin damgası için programlı arzu arasında riskli bir kalıcı voltaja sahiptir. Künt ve duyarsız, bunlar her zaman diğerleridir.
Az önce yayınlanmış, genişletilmiş yeni sürümde (Rowohlt, 438 sayfa, 52 Euro), Brinkmann'ın “şiirlerime kontrolsüz epilog 1974/75” basıldı, 80 sayfalık, “sivilleşmeye” karşı, tüm figürlerinde, kültür ve toplum hakkında bir tür yakın kelime. Brinkmann'ın bu mutlak sıfır noktadan nasıl devam etmesi (ve yaşam) bir gizemdir.
Soru, literatürü yenileme radikal iradesinin (Amerikan modellerine göre), bu geç metinlerin ifade verdiği özel ve günlük yaşamda da sanrılı bir sınır algısı haline geldiği konusunda ortaya çıkmaktadır. O zamanlar yaygın olan ilaçlar muhtemelen küçük bir rol oynadı. Dramatik bir şekilde görünen aile durumu. 1964 doğumlu oğlu Robert, zihinsel ve fiziksel olarak ciddi bir şekilde engelliydi, bu da ebeveynlerin erken çöküşün eşiğine yol açtı. Brinkmann görünüşe göre 1970 civarında vahşi ses ve promosyonlardan kaçmıştı.
“Roma, Işık” da 24 Aralık 1972 tarihli Maleen'e “Robert'in beyin hasarı ile korkunç ve dehşet verici, doruk olmayan ve uzak şok” da merkezi bir rol oynadığı, aynı zamanda belirsiz bir suçluluk ve başarısızlık duyguları da oynadığı ve size ne yaptığınızı ve tedavi yoluyla, bruck -piece bilgisi ile yavaşça anladığımı söylemeliyim. Bu mektupta, içgörü ve benlikçiliğin her zamanki gibi nasıl eğildiğini de anlayabilirsiniz.
Artık yaşamadığı bir şair olarak Brinkmann Abrang'ın stresli Köln'ün günlük yaşamından uzak olduğu mutlu, üretken aşamalar: Olevano'daki Villa Massimo'nun uzak konuk evinde doğa; Konuk, Austin Üniversitesi, Teksas 1974'teki öğrencilerle kalıyor ve çalışmak. Döndükten sonra Brinkmanns'ın yaşam koşulları gerçekten iç karartıcı. Maleen, şimdi on yıllık Robert'in bakımının kalıcı olarak açıklanması, nihayet derecesini yapmaya çalışırken, ödeme komutları istiflendi, alışveriş yaparken telefon yazıldığında, telefon uzun süre park edilmişti. “Evde dairede neredeyse başa çıkamıyorum, barış yok, sürekli rahatsızlıklar yok” diye yazdı. Evlilik sona erdi.
Bir yazar olarak geri dönüş istenen kurtuluş olmalıdır. Mayıs ayında piyasaya sürülecek olan “Westwärts 1 & 2” nin ilk ön kopyalarından biri ile Brinkmann, 1975'in ortalarında Cambridge'e literatür festivali Cambridge'e gitti. Tekrar kaçış yaptı. Orada okuması bir başarı oldu, “harika … nasıl rock-'roll konseri”, bir kartpostal üzerine yazdı. Sonra şair meslektaşı Jürgen Theobaldy ile Londra'ya gitti ve burada saat 10 civarında bir araba tarafından yönetildi. 23 Nisan saat 10'da Hemen öldü.